Очень грамотно составленный трейлер у фильма: раскрывает достаточно, чтобы понять основную завязку, но далеко не все, благодаря чему интрига в фильме появляется почти сразу.

Прекрасно раскрыта тема сэксизма: дуболомы-полисмены и спокойная, выдержанная полисвумен, сцена за сценой доказывавшая, что может быть не только не хуже, но во многом и лучше своих коллег-мужчин. Причем авторы не помелочились и просто довели большинство дуболомов до гибели. Естественно, в значительной степени вызванной их чрезмерной самоуверенностью.

Про Эрика Бану и Оливию Уайлд говорить особенно нечего, а вот старый бывший шериф в исполнении 75-летнего Криса Кристоферсона действительно прекрасен, квинтэссенция маскулинности. Как старший брат ковбоя Мальборо.

Сюжет спойлить не буду, скажу лишь, что будет очень динамичная и местами даже драматичная развязка. А, и еще: редкий случай, когда переводное название, вообще никак не соответствующее названию (и если не вспоминать о том, что фильме дрозд-то упоминается раз, и то скорее по ошибке, на самом деле там на куртке явно орел изображен), пожалуй, даже лучше оригинального. Во всяком случае, никакой из значений "deadfal" не мог бы запомниться лучше.

В прокате с 13 декабря.

Получил третий загранпаспорт (почти год спустя после окончания срока действия второго), как и в случае с техосмотром по весне, впервые официальным путем. Мало того, через госуслуги (те самые, что в ролике с Никитой-Чубаккой).

Сперва подумал было пойти проторенным путем, и даже получил нужный контакт (в недавно отсмотренных "Рассказах" в части, посвященной взяткам, как раз был такой выходивший через другую дверь "клиент"), но коллеги отговорили. Пришлось осваивать новый способ, в этой части ранее не опробованный.

Если брать совокупные временные затраты, то получится не более нескольких часов. Самая трудоемкая часть — заполнение анкеты со стажем. Тут две особенности: в прежних, бумажных анкетах заполнялось в обратном порядке, теперь — в прямом, то есть последнее рабочее место последнее и в анкете. Ну и важно, что перемещения внутри одного работодателя, отмечающиеся в трудовой книжке, несущественны для заграна.

За сутки получил копию трудовой, за два захода по часу заполнил анкету; даже если вылетаешь с сайта по тайм-ауту, как я, оставив недозаполненную анкету открытой, система запоминает данные и подставляет при повторном заполнении. Так что печаль моя была недолгой и я быстренько все восстановил.

Фото на личное дело мне сделал коллега на мой же айфон, фото на сам паспорт делают в УФМС, как нынче называются бывшие ОВИРы. После заполнения анкеты проходит несколько дней, и приглашают "на съемки". Приходишь с оригиналами требуемых документов (военник мне, старперу-лейтенанту, оказался уже не нужен), делаешь умное лицо интуриста в камеру и свободен. Я пришел далеко не сразу после получения уведомления, пропустив с неделю, но с момента подачи заявления до момента сигнала о готовности паспорта прошло даже чуть меньше заявленного по нормативу месяца. Полагаю, что, приди я сниматься сразу же, сделали бы еще быстрее.

Паспорт нового образца, на 10 лет, пошлина 2'500 руб. на взрослого и вполовину меньше на ребенка. Да, я же сделал паспорта обоим сыновьям! Тут вообще все проще некуда: анкета упрощенная, из документов только паспорт заявителя (одного из родителей) да свидетельство о рождении. Никаких проверок детям не нужно ("А всех взрослых в обязательном порядке проверяет ФСБ"), так что паспорт отправляют в печать сразу после фотографирования, в целом процесс получения паспорта может занять даже не больше пары недель.

И, хотя я далек от того, чтобы согласиться с призывом, который содержался в каждом послании от портала ("Госуслуги прозрачны как никогда!", иллюстрация с портала), не могу не отметить явных изменений к лучшему.

Спасибо коллегам Маше и Кате за сэкономленные 20 тыр.

Честно, не ожидал, что меня так впечатлит. Искренне жалею, что не попал на этот фильм в кино, хотя и собирался — здесь есть на что посмотреть и на широком экране. Если учесть количество вложенных усилий и полученный результат, "Орда" вполне может считаться фильмом года как минимум.

Дело в том, что я не люблю ни азиатское кино, ни кино про Азию, не то чтобы я был расистом, просто ни разу не попадалось мне ни одного приятного и интересного фильма (ну, разве что какие-нибудь наиболее медитативные ленты Китано, вроде "Кикуджиро"). Поэтому я на фильм не рвался. С другой стороны, было как минимум две причины, чтобы фильм посмотреть: Панин и Суханов. Кроме того, благодаря "Эмпайру" прочитал много хорошего об "Орде", поэтому все же не забыл ее посмотреть.

И вот при всей моей нелюбви к киноазиатчине оторваться вообще не мог. Конечно, наиболее очевидные напрашивающиеся аналогии — это гибсоновские "Страсти Христовы" и "Апокалипсис", где воссоздана не только обстановка, но и язык (или язык как часть обстановки). Герой Суханова, скажем, единственный говорит на трех наречиях — условно-русском, поздней латыни и монгольском. (Кстати, про условно-русский — редкий случай, когда я скорее лингвист, чем литературовед: страсть как интересно было бы послушать разговорную речь славян десятого-двенадцатого века. Как предложения строили, какими словарными средствами пользовались. Даешь машину времени, хотя бы с записывающим устройством внутри! Простите, отвлекся.) Да, так вот: здесь герои-московиты говорят на обычном русском, но слух ничего не режет, обычная речь.

Удивительно показаны ординцы: не ожидал я тут встретить ни юмора, ни жизнелюбия, ни чуть ли не диссидентства (диалог одного из сопровождающих с владыкой Алексием о любви к хану — практически перемигивание на советской кухне 70-х годов XX века).

Несмотря на то, что фильм профинансирован КТК "Православная энциклопедия", то есть фактически РПЦ, назвать "Орду" православной агиткой не повернется язык даже у самого закоренелого борца с божественной пропагандой. Хочется не без гордости за отечественных киношников признать, что и на религиозные темы потихоньку, за каких-то двадцать лет научились снимать не хуже, чем на прочие вечные темы.

И да, конечно же, одинаково хороши все исполнители сколько-нибудь заметных ролей, и митрополит (Суханов), и первый из трех представленных ханов (Панин — куда там героям "Облачного атласа"! наш Панин — вот настоящий азиат из азиатов!), ханша (Хайруллина, приз за лучшую женскую роль на ММКФ), и келейник Федька (Яценко, далеко не первая заметная его роль, из последних — "Пока ночь не разлучит"), и все-все-все. Даже Хаев, в роли великого князя московского и приличествующем гриме все равно напоминающий лидера ОПГ, и то не вызывает никаких вопросов.

В заключение остается только пожалеть, что такой фильм увидели в России, странах СНГ и еще кое-где, буквально в паре стран, по миру. Поскольку достойна "Орда" проката не меньшего, чем те же "Страсти Христовы" или "Апокалипсис".

Четвертый раз получил штраф по почте. Месяца за три. По идее, если я оплачиваю их вовремя, то никаких проблем быть не должно. Правда, оплачиваю я их не в сберкассе, но зато все квитанции вожу с собой.

Обычно машину видно довольно неплохо, а тут меня подловили в почти кромешной тьме, так что разглядеть можно только фары да номер. При том, что это Ленинградский проспект, 27, и фонари там есть, что на основной трассе, что на дублерах. Почти что ужас, летящих на крыльях ночи.

Интересно, что скорость на всех "фотоматериалах, полученных с применением работающего в автоматическом режиме специального технического средства" 83-84 км/ч. Очевидно, это привычная для меня крейсерская скорость. Но не могу не отметить, что я стал больше внимания уделять знакам и ограничению скорости в частности. Судя по продолжающим приходить штрафам, превышать пока продолжаю. Ну да лиха беда начало.

Но вот дальше — непонятно, что делать. С одной стороны, согласно Правилам, я должен двигаться со скоростью потока, чтобы не создавать аварийную ситуацию, даже если поток идет быстрее разрешенной скорости. А в Москве, несмотря на пробки, дорвавшийся до пустой дороги народ лихачит регулярно. Вот хоть на Трешке. С другой, создавать прецеденты превышения скорости, пусть и нечрезмерного, неперспективно. Ну как поймают меня где на бóльшем превышении, тут-то мои мелкие нарушения и "пригодятся". Порицанием не отделаюсь. А вот за езду медленнее потока автомат штрафовать не будет, на такое способен только человек.

Одно можно сказать наверняка: такой способ взыскания мне как нарушителю гораздо удобнее, чем общение с сотрудником ДПС. И уж точно отнимает меньше времени.

Если любимый телеканал снимает фильм о любимой работе, не процитировать не могу. К чести "Москвы-24" замечу, что слажали всего раз: правильное самоназвание сотрудников "яндексоиды", впрочем, даже оно не слишком распространено. Но правильно, тем не менее, именно так. В остальном же все правда.

К сожалению (ли?), cервис, за который отвечаю я, внутренний и потому в фильме о Яндексе про него вряд ли рассказали бы. Зато кофе-пойнт, который показывают с середины фильма и далее, находится совсем рядом с моей комнатой. Значит, у меня самый крутой кофе-пойнт.

И еще о сервисе. В очень интересной гостинице нам случилось жить в этот раз в Киеве. Столько плюсов и минусов, причем именно связанных с сервисом, что и не сосчитать. Но перечислю по порядку.

То, что нас не смогли заселить раньше положенного полудня, тут вопросов нет — сами себе буратины. Но, коль скоро нам сказали "приходите к двенадцати", то далее было странно услышать "ой, а вы знаете, у нас в двенадцать будет готов только один номер, а еще два — позже". И в итоге третий номер не был готов даже к половине второго, когда нам уже надо было уходить.

В фойе можно было курить, что почему-то показалось мне достоинством, все же курильщики скоро станут такими же угнетаемыми существами, как негры до Линкольна. Да и сам я мог бы вечерком побаловаться сигариллкой под чаек на сон грядущий.

Проживание было забронировано работодателем — по идее, достаточно известной, в том числе на Украине, компанией. Оплатить безналом, как обычно везде, тут не смогли. То есть отель не принимает подобные платежи. При заселении попросили паспорт, что понятно. Оплачивать сразу я отказался, поскольку платить вперед не люблю (а ну как в номере клопы или дыры в полу для собак). Тем не менее, у меня попросили кредитку и заблокировали на ней не только сумму, необходимую для оплаты проживания, но и сто баксов за мини-бар, которым я могу воспользоваться. А ночью (спасибо смс-уведомлениям) списали еще стоимость одних суток. Наутро, правда извинились и отменили транзакцию. Но осадочек-то…

Номера были вполне приличными, хоть и слегка тесноватыми. Впрочем, для одного человека, тем более с учетом двуспальной кровати, места достаточно. В унитазе лежали лепестки роз (!), еще один цветок, нераспотрошенный, стоял на туалетном столике. В общем, гламур и пафос, все как любят москвичи. Единственным очевидным недостатком было то, что держалка душа сползала вниз, стараясь омыть только нижнюю часть моего тельца. Закрепить хотя бы ненадолго ее удалось только применив слишком большое усилие. Женщина бы не справилась.

При этом в первый же день, пока меня не было, в номере навели порядок и оставили новую бутылку с водой — при том, что в некоторых даже четырехзвездных гостиницах есть привычка убирать только через день либо по требованию жильца (не зная этого, я как-то раз сутки прожил со стоящей посреди номера тележкой с остатками завтрака).

Завтраки были безупречными: все, чего требовала душа спросонок, было в наличии. Кроме того, несмотря на мой изрядно помятый и далеко не при галстуке вид, сотрудница отеля обратилась ко мне на входе в ресторан с вопросом на английском — можно ли представить себе лучший комплимент с утра пораньше?

Вечером второго дня, когда мы заехали ненадолго в гостиницу, в дверь постучали, представившись "обслуживание номеров". На пороге стояла горничная, в руках у нее была бутылка воды — и роза. Вода была очень кстати.

— А розу не возьмете? — спросила она почти с грустью в голосе. Тем не менее, от розы я отказался, тем более что та, что стояла на туалетном столике, еще не увяла, а ставить две как-то повода не было. Ну не в унитаз же было ее крошить, в самом деле.

При выписке мне предложили вызвать такси, и оно прибыло довольно быстро. Сотрудник, сообщивший о прибытии, также обратился ко мне на английском, что отполировало ощущение от места до нужного блеска.

И да, что немаловажно, я не поленился написать об этом. Это тоже о чем-то говорит. Место, в общем, рекомендую — для командировок или если есть лишние деньги.

В отличие от "Ральфа", которого, в общем, также не рекомендую для просмотра с детьми, тут даже есть о чем написать.

Интересно было понаблюдать за персонажами до некоторых пор идеологически чуждой мифологии, что за Джеком Фростом (допустим, что второе — все-таки имя собственное, а потому не переводится), что за Песочным Человеком (не "Песочником" точно), что за пасхальным кроликом, который тут явно неканонический, но оттого не менее интересный. Да и зубная фея тоже ранее встречалась мне как понятие только в каком-то триллере с Николасом Кейджем (Сверившись с IMDb: забавно работает память, фильм 2001 года называется "The Mothman Prophecies", персонаж в нем — Человек-мотылек, а играет там Ричард Гир). Ну и главный злодей Бугимен aka "Кромешник" (вот тут переводчики молодцы), имя которого определенно встречалось ранее в фильмах ужасов — уж он-то вполне ожидаемый.

А самый колоритный здесь, конечно, Санта с наколками "Капризный" и "Послушный" на предплечьях. Будь это фильм, причем российский, Санту вполне мог бы сыграть прекрасный Сергей Бадюк (см. "Соловья-разбойника").

Сперва несколько удивляет, что верховным существом для всех мифических персонажей является Луна, именуемая героями "луноликий", но с другой стороны, кто еще должен управлять Хранителями Сна, если не главное ночное светило (раз светит — значит, светило, и не нужно размахивать методичокой по астрономии, это мультфильм, а не программа на "National Geographic").

3D ненавязчивое и гармонично дополняет действие, хотя пару раз придется уворачиваться от снежков, явно летящих вам в лоб. В целом же я по-прежнему крайне холоден по отношению к технологии и если есть альтернатива, предпочту двухмерную версию. IMAX (да и вообще большие экраны, как в первом зале Киноцентра на Красной Пресне) мне гораздо милее.

Главное впечатление от поездки в мать городов русских в этот, дай Бог памяти, четвертый раз, — это киевский офис Яндекса. Проработав в московском офисе более двух лет, я был уверен, что круче не бывает. Нет, правда, без тени патриотической бравады. Оказывается, бывает: киевский офис даже лучше московского. (Надеюсь, я не нарушаю NDA — тут регулярно бывают гости, так что внутреннее убранство точно не может составлять коммерческую тайну).

Во-первых и главных, тут есть "второй уровень" и лестница, ведущая на него — я такое видел только в кино, в "Дне радио" (снимали который, если не ошибаюсь, на "Серебряном дожде" — надо все-таки сходить туда на экскурсию). Не знаю, почему меня это так завораживает, но ощущение от этого большого пространства непередаваемое. (На фото — вид со второго уровня сквозь пространство первого на улицу.)

Сами рабочие места, их компоновка — все так же, как в Москве, да как и во всех Я-офисах, но пространство, в котором все это организовано, совершенно особенное. Плюс можно играть светом, например, выключая верхний и оставляя только настольные лампы. А, например, в одной из переговорок висит светильник диаметром больше метра. Такой здоровенный таз, перевернутый вверх дном. По производимому впечатлению напоминает театральные люстры.

На не только широких, но и достаточно длинных даже для таких, как я, интуристов, подоконниках лежат матрасы, благодаря которым можно сидеть, вытянув ноги и положив на них ноут, краем глаза наблюдая, как сквозь перекресток едут, а чаще ползут машинки, огибая Оперный театр, что на углу Владимирской и Богдана Хмельницкого. Судя по всему, у меня нет акрофобии совсем, либо толстое стекло вызывает достаточное количество доверия, чтобы на высоте седьмого-восьмого этажа чувствовать себя комфортно, сидя над улицей.

Если слишком напрячься, можно вспомнить, что тут нет такой столовки, как в Москве, но буквально в двух шагах есть много самых разных мест, в том числе с хорошей кухней и самыми демократичными ценами (в Москве, к слову, в таком центре такое изобилие практически нахаляву найти крайне сложно). А еще в одесском офисе из кухни видно море, да и до самого моря с четверть часа. Но одесский офис все же не так прекрасен, как киевский.

Стоит только пожалеть, что командировки на (простите, но да, "на", пусть это будет старшая грамматическая норма) Яндекс.Украину случаются не так часто.

В музее архитектуры им. Щусева, что в соседнем с бывшей ленинской библиотекой здании, проходит выставка Ильи Варламова и группы товарищей "Города для людей". Ребята поездили по разным городам, наснимали фоток, п=осле чего сняли примерно такие же объекты у нас. Наиболее известный пример — это организация парковок в центре города: в Москве это обычно огромные джипы, брошенные прямо на тротуарах, мимо которых вынуждены протискиваться пешеходы.

Но не едиными парковками озабочены Варламов и Ко, они показали и рассказали и про общественный транспорт, и про борьбу с расклейщиками объявлений, и использование инфографики в городской среде и даже зачем-то не только про туалеты (впрочем, почему бы и нет), но и про результаты деятельности "Единой России" по облагораживанию наших городских пространств.

Конечно, не обошлось тут без вездесущего Артемия Лебедева, который вопросами градообустройства интересуется давно и всерьез, одни только буквы "П" в Перми и "знаки, рядом с которыми все фотографируются" чего стоят.

Хм. Все это я с интересом и даже, возможно, удовольствием рассмотрел и изучил, если бы в музее архитектуры в Пн не случилось выходного. Теперь можно спорить о том, я ли дурак, что не заметил сообщения "Экспозиции открыты: вт - вс с 11 до 19", или это авторы сайта почему-то написали отдельно, что "В четверг музей открыт с 13 до 21", а также "Касса закрывается за 1 час до конца работы", но не указали при этом, что понедельник — выходной. Главное, что за все 9 дней работы выставки я мог попасть на нее только в Пн и не попал. А все, что написано выше, списал с сайта музея. Но картинку снял сам — рядом с закрытой дверью музея.

Отсюда две морали: да, окружающий мир пока все еще не идеален, и да, необязательно ходить на выставку, чтобы написать о ней.

Особенно забавно, конечно, посмотреть этот фильм после нашего "Высоцкого". Поскольку тут также при помощи грима и масок сделали из одного актера другого (в их случае живого). Пока не увидишь на экране, по картинкам не заметишь особого сходства. Но, поскольку Гордону-Левиту, в отличие от Безрукова и Ко, авторы грима оставили больше возможностей для мимики, получилось не только похоже, но и достаточно живо. И про то, что часть лица актера скрывается под маской, как-то даже не думаешь.

Сюжет достаточно закручен, чтобы в конце требовалось потратить пару минут на склеивание концов, но не слишком заумен, чтобы эти самые концы не свести. Актеры, в общем, все на своих местах, за исключением разве Пола Дано, который на киллера похож не больше, чем Вячеслав Невинный — на Дюймовочку. Даже если учесть, что половину экранного времени ему пришлось растирать сопли по чумазой мордочке и умолять о пощаде.

Зато тема детских травм раскрыта на 100%. Уверен, окажись в детстве каждого из нас Добрый Дядя, который решал бы все возможные проблемные вопросы так же радикально, меньше было бы во взрослом возрасте неврозов, депрессий и суицидов. Но увы, Доброго Дяди нет, так что живите, как можете. Простите, отвлекся.

Как бы то ни было, что Брюс Виллис снялся если не в хите вроде "R.E.D." или "Неудержимых-2", то и не в трешаке вроде "Средь бела дня", где его вообще убивают посреди фильма, а дальше хоть сюжетная трава не расти. Нет уж, не надо нам таких психодрам. Брюс вечен, и точка. Вечнее Брюса только Чак. Но это уже другая история.

Поскольку я был пусть и в кратком, но насыщенном культурными мероприятиями отпуске, решил сходить и в театр. Подходил только понедельник, как известно даже таким незаядлым театралам, как я, не самый театральный день, не чета пятнице или того более — субботе. Понедельник — обычно день антреприз, а то и вовсе выходной — после воскресенья-то.

Но мне удалось найти, тем не менее, целых два интересных варианта. Вторым был "Черный монах" в МТЮЗе с Маковецким, но на него еще как-нибудь в другой раз, поскольку здесь мне повезло, и я не просто нашел билет, но еще и в третий ряд (правда, место номер 1 — а это все-таки не пентатлон и даже не бадминтон, чтобы быть первым было как-то особенно почетно). Тем не менее, я был рад своей удаче, а видно с моего первого места достаточно хорошо, чтобы это не мешало восприятию.

Спектакль понравился. Нет смысла пересказывать сюжет, тем более что действие не про "что", а скорее про "как", не про поступки, а про чувства, точнее даже — про ощущения. Про то, с чем эти люди (впрочем, почему только эти? таких наверняка много) живут, от чего хотели бы избавиться, но уже не могут — в силу самых разных обстоятельств. В их жизни было очень многое и теперь все это осталось с ними навсегда.

Иногда герои шутят, и зал откликается с готовностью, хотя и понятно, что весь этот юмор — скорее черный, примерно как шутки одного из героев, который даже в концлагере устраивал свое камеди — а что, там же тоже люди, причем по обе стороны колючей проволоки. Собственно, почти весь настоящий еврейский юмор — скорее горькая ирония, старательно прикидывающаяся острословием. Не исключение и слова героев.

Из всех сценографических приемов, делавших из спектакля почти что кино, неприятие вызвал разве что показ крупным планом на экране героев, лежащих в постели. Мне показалось, что это чересчур, тем более что произносимые слова тут куда важнее того, кто что делал, а слышно было бы и так хорошо. С другой стороны, телефонные разговоры благодаря использованию технических средств выглядели превосходно. И все переходы от сцены к сцене — тоже. Про актерскую игру не скажу почти ничего: мастера такого класса плохо работать, наверное, в принципе не способны.

Развязка будет вполне ожидаемой, хотя и достаточно печальной. Из той точки А, откуда действие началось, оно вряд ли могло прийти в какую-то другую точку Б. Жизнь здесь продолжается подобно проносящемуся мимо поезду: хочешь ты того или нет, успеешь занять в нем место или опоздаешь, он все равно будет двигаться дальше, с тобой или без тебя. Это не плохо и не хорошо, это просто жизнь.

Билеты в "Современник" я покупал через контору, ссылка на сайт которой дается на сайте театра. С одной стороны, меня приятно удивило, что можно было сразу оплатить покупку картой и никуда уже не ездить, как и не платить курьеру. С другой, по словам сотрудницы конторы, распечатать билеты заранее было тоже нельзя, это нужно было сделать "за полчаса до начала спектакля и только в день его проведения". Последнее настораживало. Было ощущение, словно это какая-то пирамида и на одно место придет по три-четыре желающих, после чего непременно подерутся у входа в театр. Воображение рисовало красочные картины.

За день до мероприятия мне было прислано по электронной почте письмо с напоминанием настолько трогательным, что не поленюсь привести его целиком (на картинке часть послания):

1. В день мероприятия мы пришлем Вам SMS-сообщение и, на всякий случай, напомним Вам PIN-код. <И таки да прислали, причем с оговоркой "Простите за беспокойство" — это в смске-то! — ПЦ>
2. Мы также напомним Вам, что администрация просит Вас приехать за 30 мин до начала.
3. Вам необходимо заранее рассчитать время в пути и правильное время выезда, с учетом дорожной обстановки. Яндекс.Пробки Яндекс.Метро <Здесь просто перечисление, без ссылок, очевидно, подразумевается, что продвинутым покупателям билетов онлайн не нужно рассказывать про очевидные вещи, достаточно только напомнить — ПЦ>
4. Вам будет очень удобно, если Вы распечатаете схему проезда. Это сокращает время.
5. Пожалуйста, не опаздывайте. Правила запрещают вход зрителей в зал после третьего звонка. <На самом деле даже тут, увы, пришлось ждать начала действа минут 10 с небольшим, но что поделаешь, почему-то нынче не в моде ценить время зрителей — ПЦ>
6. Заранее, до входа в зал, просмотрите SMS-сообщение и вспомните PIN-код.
7. При входе в зрительный зал сообщите, администратору (билетеру), что у Вас есть электронный билет.
8. Билетер предложит Вам набрать PIN-код на клавиатуре терминала выдачи билетов.
9. Введите PIN-код на клавиатуре и терминал немедленно <немедленно! — ПЦ> распечатает Ваши билеты.
10. Пожалуйста, постарайтесь не опаздывать. Администрация просит Вас приехать
    за 30 минут до начала.
11. <Дальше самое интересное — ПЦ> Если Вы забыли свой мобильный телефон дома, или потеряли мобильный телефон, или случайно удалили все SMS-сообщения, то волноваться все равно не стоит.
12. Позвоните по телефону 8-800-100-1981. Звонок бесплатный. 88 – восемь_восемь 00100 – два_ноля_единичка_два _ноля. 1981 – год рождения Андрея Аршавина, Романа Павлюченко, Бритни Спирс, Ксении Собчак <Набор, конечно, неожиданный, возможно, рассчитанный на среднего мужчину и среднюю его спутницу — ПЦ>
13. Назовите оператору сервисной службы:
    - Ваше имя
    - Адрес электронной почты, указанный Вами при регистрации
    - Номер телефона, указанный Вами при регистрации
14. Волноваться не нужно, оператор обязательно постарается Вам помочь.
15. Главное, постарайтесь не опаздывать. Администрация очень просит Вас приехать за 30 мин до начала.
16. Благодарим Вас за использование сервиса покупки билетов ОН-ЛАЙН!

Ну разве не прелесть? Трижды напомнили, что нужно быть на месте за полчаса. Каким надо быть деревом, чтобы не воспринять столь настойчивый посыл? И неважно, что написано было с некоторыми грамматическими погрешностями, как и с вычурным "Вы" — все равно молодцы.

Не то чтобы слишком поддавшись на уговоры распространителей билетов, скорее, сделав все свои дела быстрее запланированного, я был на месте уже за час. С кодом нужно было обратиться в обычную кассу, где мне немедленно все и распечатали. Получился такой скорее длинный чек, чем привычный театральный билет, но не все ли равно, в конце концов? Главное, что я с минимумом затрат получил максимум результата. А, да: за услуги контора взяла всего 127 рублей, что по сравнению даже со стоимостью бюджетного билета совсем немного.

Поскольку это реклама бесплатная, повторюсь лишь, что театр — "Современник". Дальше все найдете сами. Впрочем, эти ребята, похоже, работают далеко не только с "Современником". Так что я теперь знаю надежного провайдера театрально-билетных услуг.

О группе. Моя главная подростковая музыкальная любовь. Если можно так сказать, из "наших". Первые два альбома были на пластинках, до сих пор помню, как они выглядели, далее покупал их же на кассетах, первый и второй в обязательном порядке были в каждом новом плейере. Каждый раз, как натыкался на Маршала (в бытность басистом и после еще и солистом группы — Минькова) или Носкова (первый солист) сожалел, что такая отличная группа распалась. Понятно, что на шансоне и попсе можно срубить больше бабок, но те шансон и попса. И вот наконец ребята воссоединились, чем доставили большое удовольствие не только зрелым дядькам с пузами и лысинами, но и юным созданиям, едва достигшим совершеннолетия (в зале были и дети, явно приобщенные к хорошей музыке уже родителями).

О месте. Crocus City Hall — вполне приличный зал. Огромная подземная парковка, при этом полупустая, так что встать удалось практически напротив входа в здание. Просторный холл, к буфету, правда, не пробиться, а на 2 этаже и выше и вовсе закрыто, ну да, чай, не за этим пришли. На входе в зал лучше бы написать диапазоны мест, а то стоишь, как дурак, в очереди на вход, а после тебя отправляют "вон в ту дверку", — и ведь на самом деле никак, кроме как через нее, не попадешь на свои места. Видно с бельэтажа было очень хорошо, экраны восполняли расстояние до сцены, так что видеть удавалось все-все. Слышно — и качественно, и ровно на той громкости, что надо, так что некоторая контузия прошла буквально через час-полтора после окончания действа.

О концерте. Ощущения непередаваемые. Мне снова 13 лет, и я слушаю любимую свою группу. Живьем! Мужики, конечно, заматерели, это особенно хорошо видно во время трансляции клипов четвертьвековой давности, но выглядят все отлично. Маршал-Миньков в свои 55 огурец, не каждый двадцатилетний мальчонка в такой отличной форме. Два часа отработал как из пулемета, не присев и не передохнув, раз только майку сменил. А вот Носков разочаровал: явился всего на одну песню — и был таков. Тоже мне, гест-стар. Впрочем, кто их там знает, какие у них нынче отношения. Ну да ладно, отметился — и то спасибо.

Удивило, что вообще не было разогрева (вряд ли получасовое опоздание — следствие того, что разогревающая группа не явилась, правда?), так что сразу с места — в карьер. Очень правильно собрана программа из песен всех альбомов, я, к стыду своему, даже не все песни узнавал. Сперва мощное начало, потом лиричная середина, а напоследок уже главные хиты с первых трех альбомов, так, что у зрителей крышу снесло, и все никак не хотели расходиться. Правда, бисовок не случилось. Ну да удовольствие от этого не меньше.

Для фанатов — запись двух главных хитов, "Bang" и "Бас-Ков-Коля Moscow Calling!" (Простите, но местами с моими воплями, не сдержался). Для всех остальных — клип. С этой песни началась мое увлечение группой:

Из четырех историй мне понравились первая, про "свадьбу не как у всех" и последняя, про "о чем с тобой трахаться". Впрочем, последнюю зачем-то практически целиком рассказали уже в трейлере, дав все ее основные моменты, очевидно, чтобы завлечь в кино зрителя. Надеюсь, получилось, потому что в итоге лучшая фраза фильма становится известна еще до просмотра.

История про круговорот взяток звучит хоть и злободневно, но в современном кино говорить о взятках — это примерно как в 80-е клеймить бракоделов: понятно, что это нужно, что нельзя не говорить, но меня как зрителя уже утомило повторение одного и того же. Вечные темы как-то ближе, как ни крути (ну, давайте считать, что коррупция для нас — все-таки тема не вечная). Здесь порадовала разве что наглядная иллюстрация к известной мысли про "деньги не пахнут". Таки не пахнут, проветрил — и нормалек, можно давать на лапу дальше.

Третья часть, о библиотекарше с "сильной энергетикой", почему-то почти не была отражена в ролике. Хотя по силе производимого впечатления, по накалу страстей она, пожалуй, самая сильная. Сюжет очень сорокинский, хотя наверняка Владимир Георгиевич и не имеет никакого отношения ни к фильму, ни к сценарию в частности. Но стилизация очевидна. И развязка, кстати, тоже.

В целом можно было покороче сделать все четыре части, достаточно динамично смотрится разве что четвертая часть, про сиськи. А может, просто именно она по хронометражу меньше остальных. И конфликт, что терзает героя средних лет, запавшего на юную особу, крайне забавен. Действительно, не все ли тебе равно, знает она о Дзержинском или нет? Хотя и в ответ на мысль (про незнание о количество погибших в гражданскую и Великую Отечественную), что "на этих костях мы родились, на них и кофе пьем на террасах", возразить что-либо трудно. Одно ясно наверняка: ментальный секс почему-то часто ближе и интереснее, чем обычный, даже феерический. А зря.

Нужно ли смотреть этот фильм? Не уверен. Можно, но не must see. В любом случае мы неоднократно убеждались, что наши способны в качестве комедии снять такой трэш, глядя который начинают краснеть режиссеры немецкого порно. А тут все достаточно прилично, несмотря на множественные оргазмы посреди пробки на Волоколамке. И местами очень даже смешно.

Еще минимум пару лет ты точно не попадешь ко мне на сайт и не прочтешь в том числе и этого поздравления. Но какому отцу, желающему обратиться к ребенку, может помешать его, ребенка, отсутствие в пределах досягаемости? Я не исключение.

Спасибо тебе, сын, что ты родился вот уже семь лет назад. Семь лет очень интересная цифра, это и очень много, и очень мало одновременно. Даже для моей, в пять раз более длинной, чем у тебя жизни, это много. А по сравнению с тем, что тебе еще предстоит, это совсем мало, фактически это лишь начало.

Правда, этот год у тебя задался о-го-го каким. Ты дважды уезжал надолго из дома, навещая то крымских родственников, то сибирских, у тебя родился младший брат, ты пошел в школу. Наверное, от этого событийного изобилия у тебя слегка едет крыша, оно и понятно. Но я уверен, ты справишься, ведь и эти испытания — это тоже лишь начало. Не переживай, я научу тебя, как разобраться и с этим, и со всем тем, что еще будет.

Благодаря тебе я понял много важных для меня вещей. Открыл в себе такое, чего раньше не подозревал. Возможно, не появись ты, я никогда не обнаружил бы в себе этого. Когда-нибудь мы непременно поговорим с тобой об этом. Еще лет через… В общем, поговорим, я уверен.

Будь молодцом. Будь хорошим человеком. Будь таким, как я, если захочешь, или совершенно другим, если будет на то твоя воля. Будь собой. С Днем рождения, сын!

Почему молодцы Вашингтон с Зэмекисом? Потому что до развязки главный герой не вызывает ничего, кроме отвращения. Нет, безусловно, поначалу ему даже сочувствуешь, мол, бедненький, зависименький. Но довольно скоро это проходит, и ты просто ждешь, когда же наконец его возьмут за задницу настолько крепко, насколько возможно, вне зависимости от того, развалился ли самолет или это сам пилот спьяну ткнулся головой в приборную доску.

Дэнзел отлично сыграл зависимость. Не такую, как у героини в исполнении Келли Райли, не с трясущимися руками и бегающим взглядом. Глубинную зависимость, умеющую маскироваться под "всего пару пива", убеждающую своего хозяина, что на самом деле ее как бы и нет. И потом, он ведь может бросить в любой момент. Да и бросал уже. Правда, ненадолго, но не суть, бросал же.

Поэтому, даже если у вас в семье или среди друзей не было торчка или алкаша, вам герой обязательно будет противен, — не уверен насчет всего фильма, но главной мужской роли "Экипажа" гарантирована как минимум номинация на "Оскар", помяните мое слово. Киноакадемики вряд ли оставят такую сильную работу без внимания, тем более что сделано все хорошо, как по учебнику.

Очень понравились фирменные Земекисовские, знакомые еще по "Форрест Гампу" музыкальные вставки, когда мелодия сперва словно играет в соседней комнате, а в следующей сцене уже выходит на первый план, и не "Rolling Stones" аккомпанируют широко шагающему Джону Гудману, а наоборот, он идет, попадая в такт музыке, поскольку пусть на пару мгновений (а таких мгновений в фильме будет много), но главная здесь — музыка. Даже если это слишком очевидная песня, не такая, конечно, как "Jingle Bells" для начальных титров с падающим снегом, но уж наркоманский приход под "Sweet Jane" от "Cowboy Junkies" мы точно видим не впервые ("Прирожденные убийцы", 1994).

Почти безупречный дубляж, только почему-то здесь все охи, ахи, вздохи и хихиканья оставили оригинальными, из-за чего звучат они немного фальшиво, пусть и оригинальнее русской озвучки. Это странно, что, наши профи не могли подхихикнуть или вздохнуть? В 60-е годы, когда озвучивали разнообразные междометия, вылетавшие из уст комиссара Жюва в исполнении Луи де Фюнеса, как-то справлялись, а тут решили схалтурить слегка.

Ну да это все мелочи. Пожалуй, фильм не стоит смотреть разве что накануне полета чересчур восприимчивым категориям граждан. Остальным исключительно рекомендую, однозначно один из наиболее интересных фильмов года.

Давайте это будет неким спин-оффом колонки "Сука-любовь" в "Акции". Все-таки время от времени появляются отличные поводы написать что-то "за отношения". Из того, о чем еще не говорилось ранее либо упоминалось лишь вскользь.

Сегодня хочется поговорить о том, как мастерски мы умеем портить себе жизнь. Профессионально, отточенно, наверняка. Никто, даже сосед с дрелькой, федеральная власть и дождь со снегом вместе взятые не могут принести нам столько эмоций, сколько мы сами.

И дело тут не только в неумении наслаждаться тем, что есть, нет. Обычно человек понимает, что именно ему не нравится в отношениях, в работе, вообще в его жизни. Как понимает и то, что нужно сделать, чтобы ситуация исправилась. То есть знает, и где болит, и как лечить. Но не делает совершенно ничего, чтобы сдвинуться с мертвой точки. Либо только усугубляет ситуацию, чуть не наслаждаясь своим страданием.

Казалось бы, зачем? Ведь если твой партнер тебя обижает, унижает, ущемляет, делает что-либо, что тебе не нравится или так, как не приятно тебе, почему нельзя просто поговорить? Или, если поговорить уже нельзя, не поможет, много раз говорено, ну брось ее/его, зачем издеваться над собой? Ведь не только этот день, потраченный на нее/его впустую, больше не повторится, но и этот месяц, этот год. Да вся эта гребаная жизнь.

Если не сидишь в африканской тюрьме и не служишь в иностранном легионе, с тобой поступают только так, как ты позволяешь. Начальник будет на тебя орать, пока ты не остановишь его. Как только это случится, он не будет больше разоряться. Да, возможно, вместе с этим прекратится и твоя карьера под ним. Но, возможно, в тебе разглядят волевого человека и продвинут не наружу, а наверх. Чтобы помогал другим лучше раскрыться. Но даже если и просто уйдешь, почувствуешь неописуемое облегчение. На свете есть мало удовольствий, сравнимых с тем, чтобы назвать мудака мудаком. Особенно высокопоставленного.

Не нужно дорожить плохими отношениями, повторяя себе: "Да кому я такое нужно, кто со мной еще будет возиться". Как не имеет смысла и держаться за место, где тебя не ценят, куда приходится идти, лишь заставляя себя, силой отодрав голову от подушки. Из любой ситуации всегда есть больше одного выхода. Причем нередко можно опробовать даже несколько, после чего уже сделать по-настоящему взвешенное решение. Непоправима только смерть, но не стоит ее ждать и терпеть. Живите прямо сейчас.

На всякий случай оговорюсь, что не имею в виду никого лично. Так что не спешите обижаться. Лучше задумайтесь.

Удивительно, как довольно средний фильм может вызвать такое количество пунктов, которые непременно хочется отметить в рецензии.

Название (в оригинале "Killing Them Softly") — с одной стороны, сместив акцент на таки ограбление, прокатчики в достаточной степени исказили авторский замысел. Фильм не только и не столько про ограбление. С другой, как можно точнее перевести оригинальное название, которое к тому же само по себе — аллюзия?

Во-вторых, совершенно уникальная картинка. Такой обшарпанной, заброшенной, грязной и унылой Америки я не видел ни в одном фильме. Оказывается, Жопа существует не только в российской глубинке или бразильских фавелах, она — везде, в том числе в Штатах. Аэропорт выглядит как воронежский. Половина домов заброшена и ращрушена. Да что там, даже погодные условия подобраны так, чтобы не оставалось никакой надежды. Солнце в кадре если и случается, то присутствует за плотно занавешенным окном. Это какой-то Лондон, здесь всегда идет дождь, во всяком случае ночью дождь не прекращается ни на минуту! Плюс постоянное зомбирование по радио и ТВ либо про то, как все плохо, потому что экономический кризис, либо про то, что "мы должны объединиться" (потому что опять-таки кризис). Да здравствует безысходность!

И еще о картинке. Фильм словно специально снят, чтобы попасть в учебник для операторов и кинохудожников. Чего стоит только сцена убийства героя Рэя Лиотты, вот уж где рапид точно оправдан! Что-то подобное было разве что во "Взводе", но там — апогей бесчеловечности, тут же режиссер упивается происходящим. Будущим мастерам можно пересматривать много раз, достигая той же точности и — отточенности даже.

В-третьих и в-главных, конечно же, актеры. Два основных (но не главных) персонажа удивительно похожи на других, более известных актеров. Изумительного торчка с вечно потной мордой играет Бен Мендельсон, хотя я был уверен, что это Тим Блейк Нельсон (самый тупой из "О, где же ты, брат?"). Второй, Скот (Скут?) МакНэри смахивает на Кейси Аффлека, но не сильно. Оба хороши, давно не видел таких отличных придурков. Далее по восходящей: Рэй Лиотта — неожиданная смена имиджа, обычно месит он, тут месят его. И подведенные, как обычно, глазки выглядят совсем уж жалко. Гандольфини мерзок запредельно, хотя казалось бы, ну, бухает толстяк и рассказывает про телочек, что такого? Нет, тошнить начинает уже довольно скоро, отлично сыграно. И, само собой, Питт, который, кажется, достиг пика. Дамы на соседних рядах при каждой его затяжке с поджатыми губами и выражением "Да что ж вы все такие идиоты-то?" стонали так, что становилось не по себе. Брэд матереет, но не сдается.

И при этом всем фильм гадкий, местами скучный, рекомендовать его однозначно всем точно нельзя. Кому же? Синефилам? Пожалуй. Фанатам Питта? Безусловно. Любителям боевиков? Нет, точно нет. И не детектив, и не экшн. Скорее, драма. America's fucked — In Theatres Now.

Ну и ролик пусть будет на английском тогда:

Кстати, о замене водительских прав: в октябре же исполнилось 10 лет, как я за рулем. Поздравляю! — Спасибо.

В то дождливое субботнее утро я должен был забрать маму с Ленинградского вокзала. Видимость была небольшой, плюс к тому мне нужно было выезжать со стоянки задом — собственно, на площади трех вокзалов до сих пор вместо парковки недоразумение, и свое боевое крещение там прошла наверняка не одна сотня водителей. Но я выехал, да, практически не видя ничего. И доехал до дому без приключений.

Пока не освоился со сцеплением, очень не любил Таганскую площадь, если съезжать на нее с внутреннего Садового — почти наверняка приходилось останавливаться на светофоре и трогаться в горку. А пока не привык к умопомрачительной манере езды московских водителей, опасался площади Тверской заставы (где Белорусский вокзал) и Лубянской — там вечно два потока мчатся наперерез друг другу, один на Маросейку, к Садовому, другой на Ильинку, к Кремлю. А вот развязка Таганки у меня никогда не вызывала почему-то особенных трудностей, хотя и считается одной из самых сложных в городе.

Как и десять лет назад, самый большой кайф для меня в умении водить и владении машиной — возможность уехать откуда угодно в любой момент. Нет, я не о пробках, из-за которых действительно чаще быстрее идти пешком, я о каких-нибудь, например, далеких друзьях, живущих на другом конце города или даже области. Возвращаться откуда-нибудь из-под Звенигорода на попутках и электричке — удовольствие сколь сомнительное, столь и небезопасное.

С пробками, конечно, отдельная история, и тут я не понимаю двух вещей. Первая — это упорная уверенность, что ездить на машине — это круто и без этого вообще никак. Хотя нередко на метро пусть не так комфортно, но определенно быстрее. (К слову, когда выезжаю из дома или с работы я, получается уже быстрее ехать на машине, так что не надо сразу кричать "А сам-то!"). И второе — это объявления о пробках на радио ("Дорогие друзья, очень большой затор на Ленинградке, объезжайте, если сможете"). Что, неужели отсталых людей, умеющих звонить, но не умеющих смотреть пробки через мобильный интернет, еще так много? Может, их за небольшую плату знакомить с не то чтобы свежими, но весьма полезными достижениями прогресса?

А досаждают обычно более всего не пробки даже, с которыми понятно как бороться и на уровне глобальном, так и лично каждому, а то состояние, в котором ездит большинство сограждан (ну или горожан, если угодно — впрочем, мне доводилось ездить и в других городах, разница не была особенно заметной). Но и с этим понятно, как бороться: как ни банально прозвучит, но как только меняешь собственное отношение к процессу перемещения на авто, сразу же меняется и окружающий мир. То есть соседи по дороге редко агрессивны уж слишком, и, если не видят ответной агрессии, обычно мягчают и расслабляются. Так что затертый до дыр принцип "хочешь изменить мир — начни с себя" работает и тут.

Вариантов два: либо здесь все слишком глубоко скрыто, либо совсем уж на поверхности. Учитывая неоднократное повторение основных мыслей в течение фильма, скорее второе.

Из очевидных плюсов нельзя не отметить грим, благодаря которому далеко не каждого актера в каждой из его шести ролей можно узнать (иногда это "эпизод издалека", так что даже наметанному глазу опытного оперативника не всегда удалось бы). Особенно хороши персонажи Тома Хэнкса! (На фото самые харизматичные воплощения его — и Хью Гранта.) И конечно, виды, где нарисованные, где — натуральные, по крайней мере, почти целиком. Ну и, наверное, все. А, вру! Еще мудреный монтаж, смешавший все шесть с небольшим историй так, что первые полчаса нанизываешь увиденные фрагменты на общую нить, стараясь ничего не потерять. Благодаря этому же сценарному и послесъемочному смешению два с половиной часа фильма уснуть не получится. Да и полюбоваться, как я уже сказал, есть на что.

Идеология фильма (а идей тут много, они, как и истории, старательно перемешаны друг с другом) проста, как у газеты "Пионерская правда", что, вероятнее всего, и позволит, несмотря на чрезмерный хронометраж, обеспечить фильму приличные сборы. Подобно тому, как обеспечивают хорошие тиражи издательствам всякие ричарды бахи, паулы коэльи и прочие продавцы житейской мудрости на палочке. Кстати, основные посылы у авторов фильма схожи с тем, что вкладывают в головы своих читателей упомянутые какбыписатели. Любовь превыше всего, идти против течения трудно, но надо, обижать негров и гомосексуалистов нехорошо. Ну и так далее.

Очень много нестыковок, причем не в стиле "а как это он свалился с такой высоты и остался жив", а просто необоснованных логически сюжетных ходов или мотиваций. Например, киллер вылезает из машины, в которой он ехал, отбегает на квартал, садится в другую и возвращается, чтобы далее преследовать своих жертв, недоумевающих, куда же он делся. Зачем так сложно?

Или злобные нефтяные магнаты решили не чинить АЭС, чтобы устроить на ней аварию, да поужаснее — для чего? Что, кто-то в семидесятые уже умел заряжать свое авто от расщепленного атома? Да тогда электромобили-то если и существовали, то штучно, они и сейчас, спустя сорок лет, далеко не обыденность. Зачем нужна тогда эта авария людям, привыкшим не делать ничего без возможной, а лучше гарантированной прибыли?

И, если с неграми все понятно, аболиционизм форева, то для чего историю создания музыкального шедевра (правда, нам так и не дали понять. в чем его шедевральность, обычно после пары нот все просто закатывали глаза и падали со стонами в обморок, так что скорее пришлось верить на слово) смешали с какой-то псевдогомофобией? Зачем вообще нужно было это вкрапление? Чтобы и нашим, и вашим? А застрелился этот чудик из-за чего? Решил остановить мгновенье после окончания своего труда? Да ну.

Ну и два еще момента хочется отметить: первый — это весьма неуклюжая аллюзия на христианство, когда рассказ девушки-клона, транслированный на весь тогдашний мир, породил ее культ у последующих цивилизаций. Тут все слишком прозрачно, так что можно подарить Вачовски и Тыкверу по цветной шапочке с прорезями, пусть спляшут.

А второй — неуклюже показанная идея перерождения душ. Насколько известно из рассказов о создании фильма, в книге не было этой идеи, это киношники приумали рядить одних и тех же ребят разными персонажами — и актерам интереснее, и зрителям не так скучно (а поди угадай в громиле-медсестре еще одно воплощение агента Смита). Но, если складывать вроде как все перерождения одного и того же человека (души?), далеко не везде получится сколько-нибудь осмысленное движение в ту или иную сторону, к свету или к тьме. Разве что персонаж(и) того же Хьюго Уивинга все как на подбор гады (а последний так и вовсе великолепен в своей мерзости), а вот с остальными все сильно по-разному. Кто в лес, кто по дрова. Хотя, может, так и задумано. В этой жизни хороший человек, в следующей для разнообразия какашка. Экзистенциальная движуха.

P.S. Получилось многабукав, под стать фильму. Хотя, похоже, для нашего проката его решили сделать покороче, потому что мой сеанс вместо 00:05 закончился в 23:45. Даже с допуском выключенных раньше времени титров получается, что сократили четверть часа. В общем, не жалко.

Единственная вещь мешала — уверенность, что будет хэппи-энд. Я понимаю, это звучит цинично, но что поделаешь, кино. Хотя, конечно, переживаний все равно хватило. Нет, снято правда хорошо, так это — честно, что ли.

Даже иранцы показаны — насколько это в принципе возможно в данной ситуации — нейтрально. Конечно, если вдуматься, то ни одного вменяемого персонажа из местных мы не увидим (ну, разве что домработница канадского посла, но и в ней посол сомневается, как и сомневается она сама, не выдать ли гостей своего хозяина). Но, раз в кадре толпа, захватывающая посольство, понятно, что высоколобые интеллектуалы, которые наверняка есть и в Иране времен революции, вряд ли будут среди штурмующих фанатиков.

Не однажды столкнулся со сравнением этого фильма с прошлогодним хитом "Шпион, выйди вон", но общего тут разве что почти полное отсутствие мимики у главного героя-разведчика. На этом, пожалуй, сходство заканчивается.

Отличный кастинг, что подтверждают финальные титры, на которых нам покажут реальных прототипов всех героев — некоторые актеры выглядят даже более семидесятнически, чем прототипы. Интересный монтаж, особенно когда пустили в параллель читку сценария в Голливуде с обращением устами некой девушки иранского руководства к миру. И ведь даже сразу не поймешь, какая из линий в этой сцене раздражает больше.

Жаль, что так и не прозвучала цеппелиновская композиция "Dream On (Sing for the Moment)", звучавшая в ролике — она была бы к месту по ходу действия не единожды. Но все равно — хорошо. Твердые четыре звезды.

Ах, да. Забыл самое главное, мораль: доверяйте профессионалам. У них хотя бы иногда получается.

Отсмотренное за май-август 2012. Из наиболее да — вторые "Неудержимые" и третий "Бэтмен", "Несносные боссы" и "Учитель на замену".

Из наиболее нет — "Право на «лево»", "Диктатор" и "сНежное шоу 3D".

Ссылка.

Вчера, слушая "Пиратское радио" Люси Грин на "Серебряном дожде", наткнулся на Прекрасное. Песню исполнял Кола Бельды, запись семидесятых, а стихи — 1966 года аж. Больше полувека тому.

Сколько нас нерусских у России —
И татарских и иных кровей,
Имена носящих не простые,
Но простых российских сыновей!

Пусть нас и не жалуют иные,
Но вовек — ни завтра, ни сейчас —
Отделить нельзя нас от России —
Родина немыслима без нас!

Как прекрасно вяжутся в России,
В солнечном сплетении любви,
И любимой волосы льняные,
И заметно тёмные твои.

Сколько нас нерусских у России —
Истинных российских сыновей,
Любящих глаза небесной сини
У великой матери своей!

Автор — Михаил Давыдович Львов aka Рафкат Давлетович Габитов (1917 — 1988).

Ну и песня, само собой.

Случайно обнаружил спектакль, заинтересовался (когда последний раз был в театре? а, ну да, как же, в опере). По Веничке спектакль, да. Еще и Вертков в главной роли, очень даже может быть интересно. (На фото он в "Белом тигре" Шахназарова — если расматривать в разных ракурсах, то даже некоторое сходство с писателем можно найти, не такое, как у Ивана Бортника, конечно, но что-то есть.)

Стал искать билеты. У агентств-перекупщиков ничего нет, а вот на сайте "Студии театрального искусства" есть целый раздел "Заказ билетов", настораживает в котором разве что возможность выбора билета по стоимости, но не по рядам и местам, словно говядину покупаешь на рынке.

Впрочем, может, и не такой уж плохой вариант, чтобы выбирать лишь по стоимости, не мучиться деталями. Делаю заказ, оставляю номер и email.

Звонок спустя несколько дней. "Билетов нет, и на декабрь тоже все забронировано. Звоните, может, кто откажется от брони". На вопрос: "А вы не можете позвонить, если появятся билеты?" — мне ответили с легкой досадой на мою наивность: "Ну что вы, я просто звоню по заявкам и сообщаю, что билетов нет".

По ощущениям — слабее, чем первая часть. Но не исключаю, что это потому что до "Заложницы(-1)" Лиама Нисана мне не приходилось видеть в роли Очень Крутых Парней. Обычно он играл как раз то, чем стал герой фильма до похищения его дочери. (Во второй части, кстати, контраст даже усилили, сделав его "на гражданке" мойщиком машин — бывшего спецагента ЦРУ, ага, мойщиком.)

Но, если по справедливости, все на месте, борьба за жизнь дочки сменилась борьбой за жизнь жены, с которой того гляди все наладится (это не спойлер, кино не про любовь!). Париж поменяли на Стамбул, и только олбанцев оставили на месте. А их Злобным Главой назначили хорошо известного по "Большому кушу" сербо-хорвата (Boris the Blade, да) с непроизносимой фамилией, которую можно только копипастить.

Пожалуй, во второй части несколько больше пауз, которые, возможно, нужны герою, который, как он сам признается в финале, очень устал от "этого всего", но для хорошего экшена они не слишком нужны, иначе зритель начинает засыпать, и правильно делает. Здесь должна быть движуха, максимум нежности — поцелуй перед титрами, и то необязательно.

Будет ли третья часть? Ну… не исключено. Даже если разыграть ту же самую карту мести, то что помешает этим же самым албанцам прилететь в LA и следующий раунд устроить уже там? Главный злодей признался перед смертью, что у него еще остались отпрыски, и они тоже будут мстить. Вот вам и завязка. Новые враги, новое место. А жертвы… ну, это могут быть, скажем, друзья героя, которые дороги ему не меньше семьи. Вот их он и будет освобождать в "Заложнице-3". Правда, они все сплошь мужики, в этом плане хорошо штатникам, у них просто "Taken". Ну да наши маркетолого-лингвисты что-нибудь придумают. Эти всегда выкрутятся.

Еще до того, как прийти работать в Яндекс, я задавался вопросом (и задавал его знакомым, работающим в Я), каков аналог глагола "погуглить" или "загуглить", используемый внутри компании. Максимум слышал "поищи в интернете", но это слишком длинно, вряд ли кто-то так говорит.

Варианты же, создаваемые по аналогии, "яндекси", "яндексу", "пояндекси" неуклюжи и неблагозвучны, поэтому вряд ли приживутся.

При том, что особенного грамматического разнообразия от предполагаемого неологизма не требуется, поскольку он будет означать призыв помочь себе самостоятельно при помощи Яндекса.

И тут на помощь приходит турецкая реклама Яндекса (да, есть и такая, поскольку есть и турецкий Яндекс — больше года уже), турки таки создали свой глагол и повелительное наклонение в нем звучит как "Yandexle!" (ну, с восклицательным знаком — для пущей убедительности). Несмотря на некоторую экзотичность звучания, моему языковому ощущению слово нравится.

Так что — не спрашивай соседа, лучше яндекслé! (Кстати, рекомендую ролики.)

Так снимали в восьмидесятые. Каждый раз, когда случайно натыкаешься на эти фильмы по телеку, и особенно — если фильм не знакомый (а, учитывая количество снимавшихся тогда в год картин, это несложно), — запросто можешь залипнуть до конца. Потому что рассказано хорошо, интересно.

Тут нет ни особенной актерской игры (деревянный Белый, разбитная Мельникова и бухая Мороз — это все, что есть из актерского мастерства), да она не особенно и нужна, ни операторской работы (по стилю съемок это скорее документалка), в общем, ничего лишнего, — разве что музыка временами достаточно хороша, чтобы отодвинуть действие на второй план. Зато здесь есть история. Причем в лучших традициях пионерского лагеря: про любовь и сметрь. Хронологически про смерть и любовь, но не суть.

Подобно тому, как бесстрастно реагирует на новые девичьи трупы главный герой, показывает их нам и режиссер. Обратите внимание, здесь рядом с каждой погибшей девушкой не будет ни одного родителя, даже случайно проходящей мимо тетки, всплакнувшей или ужаснувшейся, — ничего лишнего. Ну, труп и труп, велика невидаль. Вспоминая слова главного героя, "я мент, мне пофик".

Но, если "про смерть" картинка показана довольно отстраненно, в стиле телепрограммы о происшествиях, то "про любовь" гораздо внимательнее, красочнее, живее. Очевидно, что, как Чума в случайных, ради обучения стрельбе (впрочем, как знать), объятиях Ханина млеет, закрыв глаза, должны млеть и зрители, или, во всяком случае, зрительницы, наблюдая, как "малолетка западает на опера". И то, что опер сам в итоге "запал", то ли логичное развитие событий (потому что сам он отношения строить умеет примерно так же, как беспризорница-подросток), то ли воплощение всех девичьих грез бывших когда-то влюбленными в своих учителей или просто взрослых мужчин. Дескать, он тоже меня любил, но не мог показать.

И самое главное, что нужно для хорошей истории — это финал. Не тот, где злодея ловят (а в том, что его поймают, сомневаться не приходится), а тот, что будет после. Так любят делать в Голливуде, словно ловя пытавшегося было уйти уже из зала зрителя. Погоди, мил человек, чего еще тебе скажу. И ты садишься обратно, держа в руках пуговицу куртки, и думаешь про себя: "Ну надо же. А ведь чуть не ушел".

Когда все настолько тухло и выспренно, то хочется задавать риторические вопросы. Например, зачем нужны не известные никому в наших широтах актеры, когда не те же самые роли вполне сгодились бы и наши? Скажем, на главную женскую роль — Даша Мороз, мужскую — Егор Бероев. Хотя, конечно, если верить злорадным критикам и снималось это все скорее в расчете на зарубежную фестивальную публику — тогда, наверное, можно и так.

Почему такие странные места выбраны для съемок? Нет, я понимаю, не все москвичи даже знают, что такое спорт-отель "Олимпиец" (на фото), поэтому для них переход между сценами "вот они шли по городу — и вот они у той самой гостиницы" выглядит обычным образом. У меня же сразу дурацкий (потому что требовать соблюдения таких мелочей — само собой, глупость) вопрос: как они туда попали? пешком? Там на машине полчаса езды от МКАДа, если не встанешь на Ленинградке. Или в другой сцене герои из морга так же, пешком, попадают вдруг в один из надземных переходов на МКАДе. Безусловно, место хорошее: мрачное, замкнутое, чуть ли не символизирующее жизнь, если не прямую кишку. Но как они туда попали?..

Хотя самые большие вопросы, конечно, к сюжету. И эпизоды (следователь-женщина отпускает героя, но просит сперва ее поцеловать — WTF? крик души?), и целые части: вообще вся развязка с момента переодевания в лесу — кстати, вот этот эпизод гениален, по-моему, — основную мысль разжевывает чересчур и доводит до абсурда. Абсурднее было бы разве что сбросить уже вторую пару с того же балкона, изобразив тотальное торжество морали и нравственности.

И, хотя интересных находок много (одни только улыбающиеся покойники-любовники чего стоят), ощущение от фильма остается совершенно дурацкое. Словно случайный попутчик в купе вовлек в бессмысленный спор и старательно доказывает тебе свою правоту. И ты не рад уже, что сел в этот поезд.

Очередь в УФМС (цивилизованная, через госуслуги которая). Передо мной всего четыре человека. Из кабинета вышел посетитель, больше пока никто не входил. Спустя пару минут выходит сотрудница. Окидывает нас взглядом и произносит:

— А чего вы сидите? Кого вы ждете?

Девушка, которая должна была идти следующей, бормочет что-то невнятное, мол, тут у вас табло над дверью, я думала, должно загореться. И робко берется за ручку двери, чтобы войти.

— Подождите, посидите пока, — говорит сотрудница. Закрывает дверь и уходит.

На два дня ездил в командировку. С погодой, в общем, повезло, было либо слегка морозно, этак бодряще, либо снежно, совершенный жингал-белс (см. фото).

В этот раз все было странно с сервисом в ресто пунктах питания и дорожным движением.

Пешеходы переходят улицу на красный, когда машин не слишком много. Зеленого дожидаются самые стойкие, обычно единицы. При этом автобус, на котором я ехал, ничтоже сумняшеся проехал на зеленый пешеходный, едва не задавив нескольких человек, бросившихся врассыпную и даже, как мне показалось, не выказавших недовольства. То есть, наверное, это такая негласная договоренность: кто когда хочет, тот и двигается. Надеюсь, без жертв.

С едой повезло гораздо больше, чем с обслуживанием: вкусно и сытно было везде, а вот быстро и качественно — почти нигде. То не запомнят заказ целиком и принесут один чайник вместо двух, то не принесут воду, которую попросишь отдельно. В весьма пафосном, судя по оформлению (но не по ценам, что для москвичей выглядит странно) как места, так и блюд "Gloss Cafe" суп принесли последним, очевидно, на десерт. Причем с такой паузой после салата и основного блюда, что успеваешь проголодаться. В "Кофе Хаусе" у московского вокзала официантка появилась тоже очень не сразу, предложила взять на один шарик мороженого больше, потому что "всего на двадцать рублей дороже" (отличный upsale, впрочем), а сразу после того, как принесла заказ, подошла и попросила закрыть счет, "а то у меня смена заканчивается". И так везде. Что с сервисом в культурной столице? И ведь не сказать даже, что я как-то слишком избалован, в Москве обслуживание тоже может быть… разным, скажем так, но чтобы тотально плохим — такого не припомню.

В целом же ощущение города поменялось интересно. В позднем детстве это был восторг ("В Питер! Мы едем в Питер!"), в юности, в годы студенчества, это были просто приятные вылазки в приятное место, где можно гулять, гулять и гулять. Сейчас Питер — скорее партнер, коллега. Не то чтобы до соплей обожаемый, но и не вызывающий дискомфорта. Сюда приятно приезжать, но и уезжать можно без сожаления. "Уходишь — счастливо! Приходишь — привет!"

Нет, с номером все было нормально, хотя Билайн и сообщал зачем-то звонящим, что "номер не обслуживается". Ну, такие автоответчики у Билайна, что я могу сделать.

Да, я просто выключил сам оба своих телефона на три дня. И было тому три причины:

1. "Желаю тебе в первую очередь, конечно же, здоровья!"
2. "Ну, как нога?"
3. "Давно не виделись, надо встретиться!"

Да, я понимаю, что все говорящие эти три фразы (причем обычно все три, без исключения) говорят искренне. Они действительно хотят, чтобы я был здоров, чтобы нога моя была в порядке, и, конечно же, они искренне считают, что, поскольку мы давно не виделись, то неплохо было бы и встретиться. Я понимаю.

Именно поэтому за пару недель до даты я спросил себя: "Хочешь ли ты услышать эти три фразы в свой день много раз, понимая, что тебя это будет раздражать?" И, подумав, я ответил себе: "Нет, не хочу". Потому что, как уже говорил не раз, мне не 70 лет, чтобы здоровье было важно в первую очередь, потому что нога моя в порядке, как и я сам, и потому что все, кто хочет со мной встретиться, просто встречаются со мной. А не повторяют это из раза в раз. Не без сожаления отмечу, что таких людей не так много. Но, отмечу уже не без удовлетворения, такие люди есть в принципе. Значит, все было не зря.

В конце концов, это мой день рождения. Я волен делать в него все, что захочу (не буду оговаривать про соблюдение УК и КоАП, а также про ущемление чужой свободы, это и так ясно). А поздравить можно и по электронной почте. Что я сам обычно и делаю, если не могу дозвониться до именинника.

Всем peace.

Убивать собак нехорошо. Калечить людей тоже нехорошо. Не убирать какашки за своими любимцами не так нехорошо, как калечить людей, но тоже достойно порицания.

Выгуливать собак без намордника и особенно — поводка нехорошо не только потому, что собака может покалечить человека, но и потому, что собака может подобрать что бы то ни было с земли и съесть. Необязательно выброшенную идейным борцом отраву, просто какую-нибудь дрянь, от которой — в принципе — собака может и отравиться, и умереть.

Выгул без намордника и поводка небезопасен еще и потому, что человек, например, с оружием (допустим, и с лицензией) может выстрелить в собаку, сославшись на то, что она на него напала. Доказать, что нападения не было, будет сложно. С другой стороны, если собака в наморднике и на поводке, атаковать ее с оружием — абсурд. И доказать, что применение оружия было в ответ на ее нападение — крайне сложно.

Получается, что, если выгуливать собаку в полной экипировке, никаких проблем с нею не будет ни у хозяина, ни у окружающих (не берем варианта "милый песик в семьдесят килограмм в наморднике и на поводке облаял малыша трех лет, так что малыш писался при виде собачек до десяти"). Правда, вопрос с какашками остается открытым.

И, если принять во внимание, что заставить владельцев собак уважать чужую безопасность смогли только террористические методы, мне страшно представить, что нужно начать делать, чтобы за собаками начали убирать их экскременты. Кормить ими собачников? Гадить им под двери? Что?!

Повторюсь, я не разделяю методов догхантеров, но количество случаев нападений на людей и детей в частности меня очень беспокоит (и это не только медиа, это случаи из жизни моих знакомых). Меня не устраивает, что собак выгуливают без соблюдения требований безопасности. Мне, двухметровому мужику в центнер с гаком неуютно при виде здоровой псины, просто так гуляющей по двору. Возможно, если безалаберных собачников начнут штрафовать за каждый выгул тысяч на пять-десять, количество нарушений также существенно изменится, и травить собак перестанут.

Кстати, не исключено, что и в случае с какашками это тоже сработает.

Очень стильно. Даже сдержанно. Классические моменты (вроде появления этой машины, что на фото) подаются уже с изрядной долей самоиронии — и в самом деле, вроде и нужно, но сколько можно?

Отличная стартовая песня, как обычно, исполненная модным исполнителем (Adelle), мотив которой даже несложно вспомнить сутки спустя после просмотра, при этом она еще и сделана с явным реверансом в сторону музыкального сопровождения золотых лент бондианы — все-таки 50 лет волынке.

Совершенно неожиданный злодей (впрочем, не так хорошо знаю Бондов классических — там случались антагонисты с таким явно выраженным гейским началом?). Тетки — ну, в общем, как обычно, хотя найти девушку Бонда красивее Евы Грин из "Казино «Рояль»" трудно. Впрочем, посмотрим.

Трилогия фильмов о Бонде с Крейгом немного напоминает бэтмениану с Кристианом Бейлом. Только там слабоватый первый заход, превосходный второй и качественный — третий. Здесь явно слабее второй, "Квант милосердия", пик — первый, ну а третий — достойное завершение. Хотя, если с Бэтменом все более-менее понятно, то Бонда, понятно, так просто не сдадут.

М укокошили, это да, ну так Джуди Дэнч вот-вот 80 исполнится, пора и забить на эту движуху. А вот с чего вдруг весь фильм так упорно муссировали тему дряхлости Самого — непонятно. И Крейгу-то 44, и в форме он отличной (вон как носился полфильма, даже злодей не выдержал, чего это вы, говорит, товарищ Бонд, все бегаете да бегаете), так что весь этот стеб кажется несколько странным. Когда Коннери сыграл своего Бонда в последний раз — не без уговоров, правда, — ему было 53, но сэр Шон и в 66, в "Скале", был великолепен. В общем, если тема перейдет и дальше и нам снова покажут помятого Бонда с седенькой щетиной, будет уже не так весело.

Ну и довольно неожиданное место для развязки, конечно. Вообще я, наверное, недостаточно секретный агент, но почему "сыграть на опережение" с международным террористом — это удалиться в шотландскую глушь и там отстреливаться из обреза — это против вертолета-то, — осталось непонятным. Но Бонду видней.

Итого: что бы ни сняли еще на тему Бонда в 2014 и далее в 25 фильме с тем же Крейгом, непременно пойду.

Вот есть такие стиральные машины. Допустим, с фронтальной загрузкой (сбоку, стало быть, не сверху — пусть это будет принципиально). Когда стирать заканчиваешь, есть два варианта, как почти всегда в жизни: либо просто закрываешь и забываешь, либо сушить. Причем как следует. То есть достаешь контейнер для порошка-ополаскивателя, выливаешь из него воду, промываешь его, ставишь на стиралку вверх тормашками, чтобы все вытекло, а саму машинку открываешь настежь и оставляешь так на пару часов, а лучше до утра. Только высушив, машинку можно закрыть, не думая ни о чем.

Можно, конечно, "этого и не делать, если вас не интересует результат" (с) ММЖ. Тогда через некоторое время, и довольно короткое, в стиралке появится Жизнь, причем сразу с двух сторон. Да, со стороны контейнера и со стороны резинового уплотнителя вокруг крышки люка. Жизнь эта имеет обычно вид непрезентабельный, она разноцветная, склизкая и, как положено любому незваному гостю, воняет. Если она однажды появилась, то вывести ее довольно сложно. Можно регулярно чистить контейнер и уплотнитель, но Жизнь все равно возьмет свое и появится при первом удобном случае. На то они и Жизнь, пусть и вонючая.

Каков же выход? Ну конечно, поменять машинку. Особенно если ей уже лет так, скажем, пять, а то и все восемь. И если, как в моем случае, год назад вы уже вложились в ее ремонт на сумму, равную ⅔ стоимости нового аппарата.

Как положено, до покупки где дешевле, то есть в интернете, я отправился в обычный магазин, где все можно пощупать. Я был уверен, что выберу модель определенной марки, стиралки которой покупал уже несколько раз, но ради интереса осмотрел все представленные марки, а было их (только марок, не моделей) штук шесть. И у всех как контейнеры, так и уплотнители были примерно одинаковыми.

У купленной новой модели контейнер оказался продвинутей, он разбирался, благодаря чему быстрее сох. Уплотнитель тоже хранил на себе печать инженерной мысли: в нижней его части было три дырки явно для стока воды. Что же я увидел после первой пробной стирки? Угадали: в контейнере было больше воды, чем у предыдущей модели, а на уплотнителе было столько влаги, что его даже вытереть не получалось, не то что просушить просто так. То есть, если бы я пренебрег необходимостью просушивать машинку, она зацвела бы уже через месяц, а то и быстрее. Иными словами, никакая стиральная машина не умеет сохнуть сама, без дополнительного специального ухода.

А теперь несколько риторических вопросов: это мировой заговор производителей стиралок, стимулирующий дополнительный спрос на не самые, замечу, дешевые предметы домашней техники? Иначе как объяснить, что сменилось уже несколько поколений, и машинки уже отличают белье детское от спортивной формы, умеют стирать за четверть часа, а проблема сушки всего устройства не то что не решена, но и усугубилась? Конечно, я понимаю, что в мировых масштабах подобные рассуждения могут показаться пустыми, да и понятно, что, если проблема решается так просто (ну, высушил и забыл — лишь бы не забывал сушить), то не стоит слишком заострять на ней внимание. Но кто знает, сколько дополнительной прибыли получили эти самые производители бытовой техники в результате инженерных недоработок, и возможно, недоработок намеренных?

От всего читательского сердца скорблю по поводу прекращения выхода прекрасной газеты "F5" — что в бумажной версии, что в iPad-варианте. Не знаю, что произошло, кончились ли деньги, кровавая ли гэбня душит слабые ростки российской оппозиции, но факт остается фактом: я остался без еженедельного приятного и познавательного чтения. За полтора часа, проведенными за "F5", можно было сэкономить много больше времени, при этом оставаясь в курсе всех основных тем и мемов современных интернетов. Что же остается теперь? Читать топ ЖЖ и прочие лурки с башами? Фиг знает, как-то не хочется.

Самое обидное — мне, как читателю, не слишком перегруженному тягой к политике, — что не будет больше ни заметок про кино, ни про музыку, ни рассказов об интересных сайтах и приложениях. Нет, я прекрасно понимаю, что нынче без политики никак и признаться, вот как я в этой заметке, в своей нелюбви к ней, это если не в вышей степени, то во всяком случае неприлично. Ну, про политику в изложении колектива авторов "F5" было читать не менее интересно, чем про неполитику. И да, я не уверен, что, откажись издание от освещения политических событий совсем, оно не стало бы хуже. Ведь если интернеты гудят о политике, то и издание "про интернеты" не может об этом молчать. Но теперь, увы, нет ничего: ни скандалов, ни лекций, ни объявлений. Только зачем-то все еще обновляемый сайт.

Помним, любим, скорбим.

Волшебство, чистой воды волшебство. Но все по порядку.

В мае, ближе к середине, я обнаружил, что езжу с пару недель как просроченным полисом ОСАГО и талоном ТО. Правда, полис сделал на следующий день, а ТО — еще через несколько, но, пока в тот, первый день после обнаружения ехал домой, было не по себе, конечно. Удивительно: ничего не поменялось, кроме ощущения, что не прав. И уже начинаешь объезжать все острые углы предельно осторожно. Словно везешь в багажнике ящики с оружием.

Пару недель назад, перекладывая документы из порвавшегося чехла в новый, увидел, что права заканчиваются 16 ноября, то есть уже очень скоро. Решил озаботиться заранее. Прочитал, что ехать можно в любое ГАИ (если найдется нормальный человек, способный расшифровать МОТОТРЭР, покажите мне его), но начать решил со своего, оставив про запас центральное — обычно в центре во всех учреждениях народу меньше.

Для обмена нужна справка о здоровье (кхе-кхе!), паспорт, старые права и, если сохранился, документ об окончании автошколы. Про последний оговаривается, что необязателен. Контору, выдающую справки, я нашел через Яндекс.Карты, ребята даже не поскупились на приоритетное размещение в Справочнике, грех было не отдать им должное. Там был даже почти настоящий медосмотр, когда строгий дядя в белом халате проверил зрение, просил дотронуться до носа, посмотрел вены на руках и почему-то спросил, женат ли я и сколько у меня детей. И поставил на справку такое количество печатей и подписей, что я даже посчитать не смог их.

Приехал в ГАИ на следующий день. И что бы вы думали? Более идеально отсроенного бизнес-процесса мне редко где представлялось видеть. С момента, когда я вошел, до момента, когда вышел с новыми правами, не прошло и часа. Может, три четверти, вряд ли больше. Отдал документы, подписался, получил квитанцию, оплатил ее в — спасибо товарищам барыгам, что не пришлось ехать в Сбер! — стоявшем неподалеку терминале, сфотался, еще чуть посидел в коридоре и вуаля — новые права, до 2022 года. Фамилии тех, кому надо фотаться или получать, объявляют по громкой связи и внутри здания, и снаружи — для вышедших покурить либо оплатить квитанцию. Нет, правда, все сделано идеально, все — для людей. Похоже, момент, когда от общения с государством по нужде не вызывает ни чрезмерных временных затрат, ни лишних нервов, ни тем более денег, уже настал. Пусть не везде. Но настал. Так держать, государство.

p.s. по ссылке пример и описание новых прав, фразы вроде "гильошинная нераппортная сетка с модуляцией ширины линии и ирисным переходом" завораживают просто…

— А про что кино?
— Там Рената Литвинова! И она медсестра в морге… И зовут ее Неубивко… В общем, муть.
Из диалога у кассового аппарата зрительницы и сотрудника кинотеатра.

Чуть погодя меня осенила символичность имен героинь Литвиновой и Друбич. Литвинова, ангел смерти, — Таня, причем ни разу не Татьяна, только — Таня. Созвучное с "Танатос". А Таня Неубивко — выходит что-то вроде "смерть неубивающая". Не зря она говорит главной героине, подавая последний бокал шампанского: "Не бойся, это нестрашно". И еще, при знакомстве: "Мы с вами учились на одном курсе… Нет, на параллельном" — то ли для того, чтобы вызвать доверие, то ли как "мы давно наблюдаем за вами".

Героиня же Друбич, "подруга с детства", Надя, Надежда. Тут все еще более прозрачно: когда Рита попадает в больницу, откуда может не выйти, ее подруга (=ее надежда) совсем не заходит к ней, навещая только когда та спит. Потому что надежды исцелиться — нет. Но появляется в жизни Риты только накануне ухода — как надежда на то, что уход этот будет легким. А после сама, хоть до этого и хорохорилась ("А у тебя будет завещание? — Вот еще! Не дождетесь!"), постепенно под влиянием Тани словно тоже готовится к своему череду (надежда умирает последней?).

Да, и еще прекрасная мысль насчет "нам интересны только любящие", остальные, стало быть, могут подыхать как угодно, не заслужили (и ведь пойди поспорь). Вот такое получилось сочинение на тему фильма. Идея, авторский замысел, "этим писатель хотел сказать что".

Полагаю, фильм не понравится не только массовому зрителю, что ожидаемо, учитывая и тему, и подачу. Но и зритель, благосклонно настроенный к Ринате Прекрасной, может остаться в недоумении. Мне же, по большому счету, все равно, что и как она еще снимет. Все равно пойду.

Upd Все думал, а что же такое Рита? И, вглядевшись в написание, предположил, что Рита — это сама Ри(на)та. И, вполне возможно, завещание героини — это отражение собственных мыслей автора. Почему нет?

Не могу пройти мимо такого совпадения симпатий: интервью Елизаветы Глинка любимому каналу. Фееричная Елена Толстая была донельзя мила и, кажется, не задала ни одного фирменно-дурацкого запроса. Считаю, Елизавете Петровне повезло.

К слову, первый раз слышал, чтобы к доктору Лизе обращались "Елизавета". Обычно либо "Лиза", либо "Елизавета Петровна". Ну, оригинал — он оригинал во всем.

Все публикации о докторе Лизе — по ссылке.

Хорошо, когда есть отличная идея, особенно позволяющая потратить много денег на спецэффекты. Плохо, когда кроме этой идеи почти ничего нет. Потому что после получаса наблюдения за разспецеффеченной картинкой ты начинаешь бороться со сном.

При том, что все вроде нравится: и не то чтобы писаная красотка Кирстен Данст, но довольно мила, чтобы разыгрывать мелодраму, и в меру слащавый Джим Стёрджесс, который играет пронесенные через года чувства, и ему где-то веришь, во всяком случае, встать и уйти не хочется. Как в фильме про птиц: "Кака любовь? — Така любовь!" Изобразить чувство — как нечего делать, особенно ежели оно не несчастное, но что-то вроде того (все вот это вот "Мы не можем быть вместе", двенадцатый удар, тыква и прочая ботва). Но, поскольку фильм еще и с ощутимым социальным подтекстом, то одной любви мало, нужна еще Философия. А вот с этим уже хуже. И это при том, что социальный конфликт налицо, и казалось бы, только в путь, но, как только социальная линия начинает сколько-нибудь ощущаться, тут же появляется любовная и все собой затмевает. Всепоглощающий сироп такой.

В финале решили уже совсем не морочиться и просто дать сиропу погуще и побольше. Им же вроде как разрешив и социальный конфликт. Ну, можно и так, почему нет, ваша история, сами завязали сюжет, сами развязали. Но впечатление остается так себе. С таким бюджетом можно было выступить и поощутимее.

У меня нет личного парикмахера (что понятно) или личного портного (и слава Богу, потому что костюмы я люблю и выгляжу в них хорошо, но носить их ежедневно — это все-таки не в радость). Но у меня есть личный терапевт. Да, который психо-.

Я нашел его, точнее, ее, через знакомых летом 2011. И с июля до декабря прошел курс терапии. Результаты меня обрадовали тогда и во многом радуют до сих пор. Но самое главное — что сейчас есть у кого спросить: "А что делать в такой жизненной ситуации?" Поскольку речь идет не о жизненном опыте, которого у меня и так в силу возраста уже немало, но о проблеме, для которой надо найти решение. И оно далеко не всегда на поверхности.

Чтобы было понятнее, расскажу на конкретном примере. В выходные мы почти всегда вместе со старшим сыном. В ноябре ему 7, он первоклашка. Ездим по делам, ходим в кино или в гости, занимаемся шоппингом при всей нашей нелюбви к нему, в общем, проводим время.

И нередко натыкаемся на сограждан, не особенно сдержанных в используемых речевых средствах. Матерящихся, да. Прилюдно и достаточно громко, чтобы сын услышал. Я не ханжа и сам знаю много разных слов, причем на нескольких языках, но в присутствии детей использование обсценной лексики для меня неприемлемо. Что досадно, чаще это женщины. Досадно не потому, что "девачькам ругаться неприлично", а потому что с мужиками обычно договориться вести себя сдержаннее проще. С женщинами не получается, потому что они понимают: если сразу не дали в глаз, то физического воздействия на них не будет, поэтому можно и дальше распаляться. Т.о. получался тупик, причем двойной: я не хочу, чтобы сын слушал брань, но и не могу (при нем), скажем, взять за шиворот и отвести в ближайшее ОВД для оформления хулиганства (а с точки зрения УК это именно оно, если что). Хотя отвести очень хотелось. Добавим при этом, что дело происходит, например, в ресторане и мы в середине трапезы, то есть не можем просто встать и уйти. Да и не должны. Не в силах придумать правильный выход, я обратился к психологине, с которой мы общались теперь уже только время от времени.

И получил ответ насколько простой и очевидный, настолько и гениальный. Далее процитирую, лишь слегка отредактировав:

1. Ваше отношение к проблеме. Если вы так аффективно заряжены этой проблемой, то ребенок может перенять ваше отношение и сформировать рэкетную эмоцию. Не факт, но с хорошей долей вероятности. Поэтому прежде всего хорошо бы определиться самому, как на это реагировать. Почему люди раздраженно реагируют на мат? Это отличный шанс для Преследователя. Даже если нет внешней осуждающе-агрессивной реакции, внутри разыгрывается сильнейшее негодование. У каждого нашего Преследователя свой чувствительный круг ситуаций. Кто-то негодует, когда к нему подходит попрошайка, кто-то, когда видит пьяного или бомжа на остановке и в транспорте, даму легкого поведения и т.п. Проститутки, бомжи, пьяницы и матерщинники не переведутся в нашем обществе и мы их встречаем в самых разных ситуациях. Предлагаю стать эмоционально независимым от этого. Психологи и духовные наставники здесь сходятся в формулировке: "Разрешите им быть".
    
2. Отношение ребенка к мату. Мат им нравится. Возможно, это связано с тем, что мат — штука весьма древняя. А поскольку это пошло издревле, то, как и все примитивные и ранние поведенческие аспекты, хранятся в отделе мозга, которая называется древняя кора. Дети очень чутки к древним и примитивным формам существования (есть руками, громко кричать, кусаться, царапаться и т.п.). Поэтому дети с удовольствием начинают перенимать мат и вкусно тренируются в его проговаривании (вспомните фильм "Знакомство с Факерами"). Плюс негативная реакция родителей подстегивает и закрепляет.
    
3. Что делать? С точки зрения психологии, мат — это какашки. В некоторые древних племенах, чтобы обидеть-оскорбить сородича, человеки поднимали с земли какашку и кидали в объекта ненависти. С наступлением цивилизованных времен это стало неудобно и негигиенично. И люди стали кидаться словесными какашками. Поэтому эффективен будет такой сценарий:
   • Поговорить про мат и матерящихся людей: люди не какают на виду при большом стечении народа. И люди не носят в кармане какашки и не кидаются ими. Но некоторые так делают. В государстве есть закон, по которому такие люди тоже несут наказание. Что ты про них думаешь, про таких людей? Какие чувства они у тебя вызывают? и т.д.
   • При встрече с такими людьми можно просто сказать ребенку, что вам искренне жаль, что сейчас рядом с вами находятся метатели словесных какашек. И переключиться на другое — не зловонное (если что-то плохо пахнет и мы не можем это убрать или отойти, то просто отворачиваемся от источника зловония и переключаемся на другие запахи). Таким образом ребенок имеет шанс сформировать свое отношение к этому явлению и научиться переключаться на хорошее. Это разовьет в нем гибкость. Ведь здорово, когда ничего не мешает качеству жизни.

Мораль: как бы ни банально это прозвучало, но я уверен, что каждому взрослому человеку общение с терапевтом (разумеется, квалифицированным) по собственной воле (и никак иначе) пошло бы на пользу. Как долго длилось бы это общение и какие ставил человек цели — вопрос второй. Но что польза была бы непременно, уверен.

Так и не смог я в тот вечер понять, чего не хватает этому фильму.

Узнаваемой физиономии для главного героя или антигероя? Может быть, но тут и на второстепенных ролях достаточно узнаваемых лиц. Экшена? Возможно. Даже для детективного триллера, которым, полагаю, считают фильм авторы, разговоров тут многовато, тем более что для развития сюжета необходимости в особой говорильне нет. Как нет и интриги. Беготни и стрельбы, пожалуй, могло бы быть и побольше, злодей — пострашнее (на фото он как бы спрашивает нас: "Что, даже когда делаю глаза так — не страшно?"), раздавленный горем и кипящий яростью герой — как-то покипящее, что ли.

Самый неожиданный момент — когда в машину злодея на всем ходу внезапно влетает машина преследователей. Причем это даже не спойлер, поскольку при любом раскладе это произойдет внезапно.

То ли дело в абсолютной предсказуемости сюжета, который, судя по концовке, сценаристу в какой-то момент просто надоело длить, и он придумал развязку в духе античного театра. В общем, кроме как для скоротать вечерок фильм не рекомендую. И то если нет других вариантов.

Разве что отмечу в который раз ощутимую, но не давящую социальную направленность основного конфликта. Ведь богатые снова создают проблемы бедным (ну или так — небогатым). До открытого социализма тут еще далеко, но для Америки в принципе — интересно. Так и до воспевания идеалов французской революции недалеко. Да что там французская, самого великого октября. То ли еще будет. Энтони Хопкинс с лукавым прищуром и галстуком в горошек. Дольф Лундгрен в шинели, фуражке и с бородкой. Джон Кьюсак в пенсне и с шевелюрой — с пламенным обращением к красноармейцам. И так далее.

Как я не стал клиентом "Альфа-банка", драма в трех действиях.

Действие первое. Оформляю заявку на кредитку на сайте. Умиляюсь тому, как все разумно сделано. Для каждого поля есть свой формат данных, так что крайне сложно ошибиться что при вводе серии-номера паспорта, что при внесении данных о правах. Даже для имени-отчества есть подсказка, вводишь "Па" — получаешь "Павел", и так далее. Все продумано и сделано очень толково. Клиент доволен. Позвонила сотрудница спустя день или два, уточнила основные параметры заказа. Все проговорили. Получаю смс о готовности карты, еду в отделение.

Действие второе. В отделении не работает электронная очередь (1). Распределяющая входящих клиентов сотрудница ошибается и отправляет меня не в ту из двух очередей (2). Почему-то при заказе кредитки через интернет надо идти в одну очередь, при заказе очном —в другую (3). Из шести окон обслуживания в разгар рабочего дня работают три (4). Всего в очереди я просидел более часа при том, что народу в ожидании было человек пять на обе очереди (5). При общении с сотрудником выясняется, что я неправильно заполнил анкету на сайте и указал в графе "Место рождения" дату. (В дате, как вы догадываетесь, только цифры и точки, букв нет вообще, и прекрасный сайт с продуманной до мелочей анкетой съел такое "место рождения" и не поморщился — я проверил отдельно, сохраняет.) Чтобы выдать мне кредитку, надо заказывать ее заново, а ту, первую, уничтожат. То есть, имея все те же самые документы на руках, получив одобрение на кредит и на кредитку, надо сделать все заново только из-за неверно введенных данных по месту рождения (6). Но время уже потратил, уходить не хочется, делаем еще одну заявку, благо хотя бы мне не надо ее заполнять, — нужна лишь подпись. Через несколько дней вновь получаю уведомление о готовности кредитки.

Действие третье, завершающее. Приезжаю в Сб за час до закрытия. Электронная очередь по-прежнему не работает, хотя прошло уже с неделю (7). Кроме нее, не работает и банкомат внутри отделения (8). Сотрудница, распределяющая входящих клиентов, пытается отправить меня не туда (9), но я уже в курсе и сам занимаю очередь, куда мне нужно. Из шести окон работает два (но суббота, вечер, так что ладно уж). В очереди, кроме меня, никого, но к окну я попадаю через полчаса (10). Сотрудница, не посмотрев на тип карты, называет мне неверно сумму годового обслуживания (11). Выясняется, что использование интернет-банкинга бесплатно, а вот если я захочу использовать приложение на айфоне — должен платить по 2 $ в месяц (12). Хотя казалось бы, если в случае с смс-уведомлениями есть хоть какие-то косты, то тут-то что? Одинаковые же запросы на сервер банка что из браузера с того же айфона, что из приложения. Но нет, за модность надо платить. Помимо этого выясняется, что деньги с карты можно только тратить в магазине, но не снимать наличными (5,9% от суммы) и не переводить на другие карты. Даже мои. То есть, чтобы снять с карты свои же положенные на нее деньги, я буду платить процент (13). Оно конечно, по идее, я мог бы сам прочесть это на сайте, или у меня мог спросить сотрудник, поинтересовавшись, как в основном я буду пользоваться картой (14). Взвесив все "против", принимаю решение не получать карту. Хочу уйти, но сотрудница просит подписать заявление об отказе. Спрашиваю, сколько нужно времени. Говорит, что пять минут. Засекаю. Уложились в три.

— Ну, если вам нужно снимать, то лучше открыть дебетовую карту.
— Спасибо. Но это я определенно сделаю уже не в вашем банке.

(Иллюстрация с сайта банка. Очевидно, навеяно анекдотом про "давайте тогда купим ероплан и запустим его к едрени матери"…)

Смотрел в "правильном переводе Гоблина".

О фильме. Любимая цитата из БГ: "И друзья меня спросят, о чем эта песня, я отвечу загадочно: ах, если б я знал это сам", — как нельзя лучше подходит фильму. Когда фильм нельзя подвести под определение какого-либо жанра, считается, что это признак гениальности — ну или полной халтуры. Здесь — не то и не то. Фильм занятный, местами смешной, местами жуткий, но не гениальный — и не мусорный.

Тема участия автора в создаваемой им же истории может быть раскрыта очень по-разному (взять недавний "Руби Спаркс" либо скучнейшую "Адаптацию" 2002 года), так, как здесь, — во всяком случае повод дать рекомендацию посмотреть. Плюс здесь интересно раскрыта тема разной степени привязанности: к жене, к другу, к собачке.

Точно не нужно считать, что это комедия, несмотря на наличие Тома Уэйтса с кроликом, обилие шуток и, как их, гэгов (по идее, они отличаются тем, что в первом случае это текст, а во втором — действие; правда, непонятно, как быть в случае симбиоза пластики и остроумия). Встречаются моменты, которые в классическую комедию не помещаются вообще никак. Можно вспомнить про Тарантину, конечно, которому подобный коктейль из крови и юмора вполне близок, но это не Тарантино. Хотя почти все ингредиенты (пространные диалоги, включение историй, лужи крови и т.п.) налицо. Такое ощущение, будто тут есть еще какая-то (ирландская?) приправа, делающая звучание истории не похожим на аналоги. Да, и еще: если не считать нескольких красивых видов на пустыню, на большом экране смотреть особенно нечего. Всех героев показывают достаточно крупно, чтобы было комфортно смотреть даже с экрана телефона.

О переводе. Я вообще случайно попал под раздачу "правильного перевода", просто теперь озвученные Пучковым фильмы показывают довольно широко и попасть на них несложно. Посмотрев трейлер на сайте oper.ru, я не был уверен, что обычная манера Дмитрия оставлять оригинальный звук слышимым, из-за чего нельзя разобрать ни оригинала, ни перевода, не испортит удовольствия и тут. Но что-то изменилось, и слышно было нормально. Когда заканчивал фразу Гоблин, были слышны слова героев, но не более того. Безусловно, перевод у Дмитрия всегда лучше официального, но насколько выиграет зритель от того, что услышит все скудные в оригинале ругательства в пытающемся быть витиеватым русском варианте, — не знаю, не уверен. К тому же актерские способности Пучкова, в отличие от переводческих, далеко не так хороши. В общем, можно посмотреть и с обычным дубляжом.

Начну с резюме: очным КВНом я точно наелся на несколько лет вперед. Не в плохом смысле, а просто получил достаточное количество эмоций, которые хотел, стремясь попасть на программу. Тема раскрыта.

Безусловно, в зале всегда веселее, чем дома у телека или у компа с ютубом. Но зато не нужно ждать час с четвертью начала действа, сидя в фойе, или продираться ко входу в зал сквозь толпу студентов-болельщиков, боясь их помять. Объявление оценок и спонсоров, в общем, почти незаметно, и позволяет скорее передохнуть между номерами, поскольку иногда просто смешное сменяется очень смешным. Не успеваешь дух перевести.

Обязательно посмотрите игру (второй полуфинал) по телеку либо в интернетах, стоит хотя бы ради СТЭМов с Каем Метовым и — барабанная дробь — самим Никитой Джигурдой!

Не могу сказать, что я болел за какие-то определенные команды, но с судейством я был не совсем согласен. Такое ощущение, что у команды Пятигорска работает "синдром отличника", когда что в зачетке, то и за экзамен. При том, что тема женского гопничества уже довольно приелась, а больше особенно и нет ничего. В конце концов, "сильная женщина" может быть разной.

И после уже можно рассказывать про "оценки неважны, вы все победители", но за вылетевших в полуфинале все равно обидно. Впрочем, уверен, и Вятка, и Камызяки не сдадутся и продолжат борьбу в 2013м. Значит, снова будет весело.

Лёха, спасибо!

Почему у попавших в ДТП машин для обозначения аварийной остановки всегда есть только один предмет: либо знак, либо канистра из-под моторного масла? Допустим, не пустая, пустую возить с собой — это уж совсем маразм.

Приглядитесь, каждый раз, когда вы будете встречать бедолаг, организовавших себе досуг на вечер или утро, позади одного из них обязательно будет стоять знак или канистра. Крайне редко — что-то третье, но это 1%, не больше. Причем понятно, что канистра обычно в машинах постарше, техталоны к которым, вероятнее всего, покупали, и потому в них нет ни аптечки, ни огнетушителя, ни этого самого знака аварийной остановки. Но почему канистра всегда с собой? Двигатель ест масло? Да необязательно. Не может быть такого количества авто, у которых есть проблемы с маслом. Да, я в курсе, что его нелишне время от времени проверять и доливать, но возить ради этой операции, проводимой от силы пару раз в год, постоянно с собой канистру?

Сужу по себе (через месяц надо менять права по истечении первого десятилетия, допустим в связи с этим, что я уже до фига опытный водитель): у меня в машине всегда был знак, и никогда — канистра. Если масло или другая жидкость нужны для ТО, я покупаю их, использую и остаток либо выбрасываю, если его мало, либо оставляю дома в дальнем закутке. И за все 10 лет у меня не было случая, чтобы жидкость понадобилась "вот щас", всегда я мог доехать до дома. Замечу кстати, что первый честный талон ТО я получил в мае. До этого стимулировал коррупцию. Но знак у меня был всегда. Да он и стоит копейки (от 29 рублей, если быть точным).

Очевидно, здесь мы имеем дело с двумя взаимоисключающими способами мышления автовладельца. Не буду пытаться экстраполировать, проводя параллели с включением или невключением поворотников при перестроении или парковкой на тротуаре, уверен, эти множества не тождественны. Но определенно такое разделение есть.

Снято в сентябре этого года. Продолжительность: 49 минут. Музыка: "Zero 7" — "Simple Things".

Мы проехали по всем основным дорогам больших ПушГор, так что это можно считать обзорной экскурсией. Простите за неровный почерк, но дороги в ПГ не везде идеальны, поэтому картинка иногда подрагивает. Даже несмотря на стабилизатор экшн-камеры и дополнительную обработку видео ютубом. С погодой повезло, небо было в облаках, а несколько раз даже выглядывало солнце. В целом получилось довольно медитативно:

С одной стороны, перевести подобным образом оригинальное "Arbitrage" — весьма нетривиально. С другой, этот самый "arbitrage" переводится даже не как "арбитраж" (который на самом деле "arbitration"), а вовсе даже "скупка и продажа ценных бумаг". Так и вижу себе эту афишу: Ричард Гир за рулем, у него на плече спит Летиция Каста, они вместе едут в Никуда. И надпись: "Скупка и продажа ценных бумаг". Касса 100%. Прокатчики в шоколаде. С другой стороны, если дать волю совсем уж буйной фантазии, то в слове "arbitrage" можно разглядеть слово "rage", "ярость", "страсть", а это уже зацепочка!

Ну да оставим в покое буйный коктейль из лингвистики и маркетинга, который может повеселить в каждом втором случае перевода фильма в нашем прокате (из ближайших премьер — "Ограбление казино (Killing Them Softly)", хотя вот "Координаты "Скайфолл" как-то ощутимее, чем оригинальный просто "Skyfall" — если не сказать, что фанатам Бонда вообще все равно, как назовут очередной хит с Крейгом). Сам фильм, несмотря на всю свою очевидность что по части сюжета, что относительно подбора актеров (разве что эта самая Каста удивила, как-то все-таки на уровне "Майбаха" главного героя на роль любовницы виделось что-то помоложе и покрасивее), так вот, несмотря на очевидность, фильм подкупает одним: здесь все по-честному.

А отсутствие явной развязки делает историю только лучше. Ведь история — не про преступление и наказание, это не просто детектив. История, по сути, о том же, о чем и "Духless", и "Пока ночь не разлучит". Она про жизнь. Правда, тут жизнь вроде как верхушки общества, но суть от этого меняется мало. Сними кто-нибудь подобное о нас, можно было бы взять обычного служащего. Благо здесь и откупиться от уголовного преследования подешевле получилось бы.

И, опять-таки несмотря на очевидность сюжета, зрителю задается ряд вопросов, на которые однозначного ответа вроде и нет. Скажем, герой очевидно неправ, скрывая причастность к гибели девушки, но вот неправ ли он, используя все возможные средства для сохранения благополучия своей семьи или, шире, компании? То есть с формальной точки зрения он не прав, конечно, он нарушил законодательство и должен был сесть в тюрьму до конца дней своих. Но если бы у него получилось (а получилось ли, мы не можем быть уверены на все сто — концовка-то открытая), и все остались бы довольны, то почему нет? Если концы с концами свел, с кредиторами расплатился, семью обеспечил (да еще и, как обмолвилась миллиардерова жена, "наверняка что-то припрятано в офф-шорах на черный день"), то какого еще рожна надо? Неморально? Ну вот вам чек на пару миллионов баксов на больницу. Чем не вариант?

И дело тут даже не в "не согрешишь — не покаешься", а в том, что временная постановка себя на место героя всегда интереснее простого наблюдения со стороны. Что, признать поражение и поднять лапки? Но если бы герой был тютей, не способным на большие решения, он не добился бы того, чего добился.

И еще про концовку: вот точно в том месте, где нужно. Я даже про себя говорил: "Да, вот сейчас, давай!" — и тут прозвучало: "Автор сценария — такой-то". И в полном восторге я вышел из зала.

Как известно, самая лучшая реклама — добровольная. Телеканал "Москва-24" я люблю уже достаточно давно, как правило, завтракаю под него. Насколько мне известно, канал был создан как часть кампании по изменению имиджа московского правительства. Насчет правительства не скажу, а вот телеэфир разбавили чем-то действительно интересным и приятным.

Это веселее, чем под "Евроньюс", и почти не нужно срочно переключать на другой канал или убавлять звук, если на кухню зайдет ребенок и воткнется в экран. Почти всегда отображаемое можно определить как "0+".

Но самое интересное на канале "Москва-24" — это фильмы, посвященные чему угодно: строительству метро, личной безопасности, окрестностям Москвы, и так далее, и так далее.

(А чтобы не создавалось иллюзорного ощущения чрезмерного моего очарования каналом, скажу, что не люблю братьев Эйхфусов вместе и по отдельности, не понимаю вымученного пижонства программы "Депеш Мод" — одно название чего стоит, и самое главное — терпеть не могу ведущую Елену Толстую, способную задать миллион самых дурацких вопросов даже самому интересному собеседнику. На фото же — самый веселый ведущий Алексей Вершинин, также известный под псевдонимом Леха-КВН.

А! и еще в результате острого приступа креативности в оформление канала включили звуки, из-за чего при появлении координат твиттера звучит свист — точно такой же, как был у меня на смс, можете представить, что я думал, пока не понял, откуда звук.)

Собственно, почему пишу: надысь вышло приложение под iOS, позволяющее не только смотреть прямой эфир, но и все-все эти самые программы. Вот, навскидку, из того, что посмотрел бы сам (или уже видел):

• Как создавалось шоу "Круг света" (это точно интереснее смотреть по телеку, а не вживую — доехать, протолкнуться и что-то увидеть не так и просто, как кажется)
• О московских голубятнях (сам бы вряд ли стал заниматься, но, тем не менее, это увлечение мне всегда было интересно как зрителю — ну и москвичу)
• О Туле и Куликовом поле (ну, допустим, Тула — это окрестность Москвы)
• О правилах выгула собак
• Практически все передачи "Москва в твоей тарелке" с прекрасным Юлием Гуголевым (между прочим, Юлий не только большой специалист по кухням мира и злачным местам города, но и, что гораздо важнее, поэт), посещающим все новые пункты питания и рассказывающим истории блюд и мест

А еще живые концерты Петра Налича, Ляписа Трубецкого и даже Андрея нашего Вадимовича Макаревича. В общем, изобилие приятного и полезного контента.

И да, есть версия и под iPad. Молодцы ребята.

Простите, об актуальном.

Видеообращение "владельца красного кадиллака" видели? Того самого, по вине которого погибла Марина Голуб. Если нет, непременно посмотрите. Я не берусь судить о том, чего не знаю. Но стоит обратить внимание на две вещи.

Во-первых, речь составлена почти идеально. Нажаты все нужные кнопки. Сказаны все правильные слова. Чего стоит только "не верю системе, но не хочу обижать никого из следователей". Автор этих строк дал возможность тому, кто будет их читать (допустим, это и был чтец) сесть попой не то что на два, а вообще на все возможные стулья, находящиеся в пределах досягаемости. И дальше уже можно рассуждать о том, что человек, которому не нужно скрывать присутствие алкоголя или наркотиков в крови, не станет убегать с места преступления, а появится сильно после, когда уже фиг докажешь, что он там употреблял или нет. Сейчас он уже объяснил все железно и потребуются неимоверные усилия следователей, чтобы доказать что-либо помимо озвученного (увы, но я, как и "владелец кадиллака", скептически отношусь к возможностям следствия).

Во-вторых и в-главных. Обратите внимание на самую последнюю часть выступления. Которая произносится без бумажки. Мне удалось трижды заметить то, что называется "микрогримасой" улыбки. Собственно, даже не микро, хотя на паузе видно отчетливей. Д-р Лайтман (точнее, его прототип Пол Экман) назвал бы это "лжец радуется тому, как он ловко всех провел". Правда, доказательством вины, тем более для суда, это быть все равно не может.

Конечно, поначалу хочется воскликнуть: "Что это за хрень?!" Но, подумав, приходишь к несколько иному выводу. Почему, собственно, хрень? Качество любого художественного произведения не столько в том, что показано, сколько в том, как. Скажем, "Бурлаки на Волге" изображают не самую приятную картину русской жизни, но картина от этого хуже не становится. И в случае с фильмом Бориса Хлебникова придраться к чему-либо сложно.

И потому, что актеров тут такой набор, что хватило бы на три хороших фильма (даром что многие из них получили минуты по три экранного времени). И потому, что показано все очень даже по правде. Все как есть. И даже почти без гротеска. Ну, разве что с битьем по морде арфистке слегка переборщили, но тут тебе и комическое, тут тебе и развязка самого острого конфликта, не зря на нее Шнур весь фильм глядел с такой ненавистью (на фото: перед броском). И неважно, что причина так и не озвучена, разве у человека завязавшего, пусть и на один день, должна быть причина?

Нет, при желании, конечно, можно удивиться, почему в заведении такого уровня (пафосности) и с таким количеством посетителей всего два официанта и ни одного — как он там нынче называется, хостес, метрдотель, хозяин зала, менеджер? В общем, вы поняли. Ни одного. Ну и что? Не про ресторан же кино. Кино про нас. И не зря его сняли по мотивам разговоров, подслушанных "Большим городом". Здесь все из жизни. А что не из жизни — вполне могло бы быть из нее.

Поэтому покупаем билет (ну или ждем достойную раздачу) и смотрим не без отвращения, но с осознанием, что на зеркало по-прежнему пенять нет никакого смысла.

Поскольку раздачи слонов осталось на пару месяцев, могу написать открыто: благодаря сотрудничеству банка "ВТБ25" и Билайн я несколько лет подряд не только платил за коммуналку удаленно, но и делал это с 10%-ной скидкой.

Насчет удаленной оплаты рассказывать неинтересно, если вы в достаточной степени погружены в тему, то давно уже перестали ходить в ближайший Сбер с платежкой, заполненной от руки. А вот со скидкой получилось интересно. Дело в том, что карта "Мобильный бонус" подразумевала возвращение десяти процентов на счет карты в случае, если эти деньги потрачены на сотовую связь. У Билайна при этом появилась своя система платежей (провайдер, правда, сменился минимум раз, но не суть, адрес остался прежним, квартплата.билайн.ру). Чтобы платить, нужно создать "авансовый счет", номер которого тот же, что и обычный сотовый, но код начинается с "6". 603-777- и так далее.

Привязываем карту "Мобильный бонус" к авансовому счету Билайн. Переводим нужную для оплаты коммуналки сумму, платим, а в конце месяца получаем 10% на карту обратно. При этом после смены провайдера платежей летом 2011 почти все виды оплат шли с 0%-комиссией, то есть от 10% "ВТБ24" ничего не отнималось.

…в декабре "ВТБ24" закрывает карты "Мобильный бонус" (то ли прознав про эту дыру, то ли просто не договорившись с Билайном о продлении акции), о чем уведомил заранее по смс и почте, а также не поленился позвонить. Правда, оператор действовала довольно вяло, почти сразу отправив меня на сайт. Впрочем, и на сайте я не нашел ничего интересного и решил карту просто закрыть.

На рынке есть и другие предложения, связанные с сотовой связью, но таких условий нет больше нигде. Я буду помнить тебя, "Мобильный бонус". И дело тут, понятно, не в тысяче рублей, которую я максимально мог получить в месяц. Дело в неискоренимой нашей радости при обнаружении внезапной халявы, особенно если она длится годами. Поиметь систему, пусть и не глобальную, это всегда кайф.

— Собираетесь ли освоить 3D?
— Я не строитель каруселей.

Василий Сигарев. Из интервью журналу "Empire"

И, чтоб два раза не вставать, еще про "Empire". Два года я выписывал этот, пожалуй, лучший журнал о кино. Оба раза (в 2011 и 2012) конторы доставки оказывались совершенно безрукими. Судите сами: майский и июньский номера мне в этом году принесли в середине июня, июльский и августовский — в середине августа. Оба раза — только после звонка. Точнее, нескольких. То есть это сперва платишь свои деньги за доставку, а потом еще и заставляешь людей работать. Сентябрьский был к середине месяца, октября пока нет.

Но случилось Прекрасное, как сказал бы писатель-горчев: "Empire" в сентябре начал выходить на iPad. И пусть пока много косяков (из очевидного — все ролики фильмов грузятся прямо в номер, а не сливаются при необходимости с сервака, от чего номера получаются по полгига), и даже пару раз при просмотре вылетали первые два номера, но все это ерунда по сравнению с возможностью получить любимое киночтиво быстро и без лишней нервотрепки. При наличии интереса к кино и яблопланшета — исключительно рекомендую.
 

Даже если не вспоминать о моем любимом киношном правиле про триединство сценариста, режиссера и продюсера (а если еще и с главной ролью, то это уже 100% диагноз), то все равно получится забавно. Забавнее еще и оттого, что фильм снят девочкой про девочку — но для мальчиков!

Прекрасная Зои Казан (!) сочинила и поставила историю про то, как молодой писатель (до сих пор не понимаю, как Пол Дано, воплощенный задрот, оказался в "Петле времени" в роли киллера) сперва приснил, а после сочинил девочку, внезапно материализовавшуюся в его квартире. Как только он понимает, что она — не глюк и что в дурку ему (пока) рано, он время от времени экспериментирует с механизмом "утром в газете — вечером в куплете", — поскольку, что бы ни пришло ему в голову, как только это будет написано, оно воплотится в жизни. И все было бы хорошо, если бы история, несмотря на свою фантастичность, не была столь жизненной.

Поскольку парень, естественно, едва успев насладиться своим счастьем (брат его призывает: "Оторвись за всех мужиков! Сделай ее идеальной!"), почти сразу сам его и губит. И дело не в том, что он не может подобрать верную формулировку, а в том, что, будучи такой податливой, она перестает ему нравиться. Она будет такой, как он захочет, и сделает все, что взбредет ему в голову. Но радости это не принесет.

Жаль, что девочковая тяга к хэппи-эндам возобладала и у вполне жизненного конфликта получилась сказочная развязка. Если по чесноку, то герою вполне поделом было бы остаться дальше рефлексировать одному. В жизни все случается именно так. Не умеешь наслаждаться настоящей жизнью и живыми людьми — живи в грезах.

P.S. Бандерас, исполняющий здесь роль мужа матери героя, с седой бородой все вернее входит в амплуа "бодренький старичок" (см. также "Другой мужчина"). Ему идет.

В Пт позвонил в сервис-центр "Dell", договорился о приезде инженера для ремонта ноута на месте. Сообщил модель и поломку, предупредил, что починить нужно будет на месте. Получил ответ, что инженер приедет в Пн и все починит. А перед этим позвонит. На радостях я даже забыл уточнить, сколько это будет стоить.

В Пн инженер опоздал на четверть часа и искали мы его вместе с оператором СЦ. Он потерялся на улице Льва Толстого (отступление: я вообще не представляю, как ровесники, то есть люди старше или младше лет на десять, до сих пор не могут научиться пользоваться картами в мобильном, хоть какими, не только яндексовскими; у меня на днях парень спросил, "где ближайший банкомат", я даже не сразу опомнился, так меня удивил этот вопрос — хотя, допустим, он не был местным). Когда инженер все-таки добрался ко мне, он помедитировал на ноут, на меня и сказал, что запчастей у него с собой нет, поэтому он может просто забрать комп и отвезти его в СЦ. И даже сперва сообщил, что привезет его починенный сегодня же, но после одумался и увеличил срок до пары дней. Плюс выяснилось, что подобную поломку в принципе нельзя устранить не в СЦ.

Я отказался, он попросил оплатить "ложный вызов". Пришлось объяснить, что, поскольку я предупредил о характере поломки заранее, как и о необходимости ремонта на месте, о том, что он должен был позвонить заранее, а не от подъезда, то ни о какой оплате речи быть не может. Он погрустнел и попросил его проводить на выход.

Пользуясь случаем, хочу передать сотрудникам сервисного центра "Dell" большой горячий клиентский привет. Так держать, ребята!

Юных я часто предупреждаю: "Когда-нибудь в жизни найдется человек, который вам скажет: "В слове "команда" нет буквы "я". Вы должны ответить ему: "Пусть так. Зато эта буква есть в словах "самостоятельность", "воля" и "порядочность".

Не сомневаюсь, человек любую дрянь научится принимать как должное, если будет считать ее неизбежной.

…нужно не приучать детей к чтению, а приучать их сомневаться в прочитанном.

Джордж Карлин. Будущее уже не то, что прежде

В субботу ходили с сестрицей на КВН. Это называлось "игра на "бис". Не будь билеты на игру подарком, я был бы крайне возмущен, отвалив такую сумму за увиденное. Ощущения были как у жителя заштатного городка, в который приехали московские (?) артисты срубить бабок.

Судите сами: началось все с 15-минутным опозданием, уже во вступительном слове Александр Васильевич сказали, что "сегодня вы увидите примерно 80% от того, что было вчера на игре", — хотя можно было просто показать все, что есть, и не портить зрителям удовольствие. Первые два номера выглядели совсем бледно, и только казахам удалось раскачать публику. Дальше все было неплохо, временами даже очень весело.

Но чу! Прошла где-то половина, и Масляков сперва сказал, что вместо вчерашнего "СТЭМа со звездой" команды покажут что-то из своих прежних номеров, а после добавил: "Знаете, мне тут просигналили из аппаратной, что пора монтировать вчерашнюю игру, так что я пойду, а вы тут дальше как-нибудь сами". И ушел. Почему-то под аплодисменты.

После чего команды, заканчивая номер, представляли друг друга: "А теперь выступят такие-то" — и, убегая со сцены, отдавали микрофон, как эстафетную палочку. А на последнем выходе всех участников из "Триода и диода" было всего два, не то три человека. Не иначе как ушли в монтажную вместе с Масляковым-ст.

С одной стороны, понятно, что без объявления спонсоров, разглагольствований членов ж[ю]ри, а также без телерекламы те же два часа и получились бы, но ощущения по окончании действа были крайне смешанные.

Эфир программы, снятой накануне, смотрите в Вс, 14.10, в 18:50 по Первому. Сверяйте время ближе к делу, иногда начинают раньше минут на 15-20.

P.S. 17.10 иду на съемки следующего полуфинала, очень интересно будет сравнить ощущения.

Насколько помню книжку (то есть помню плохо), получилось даже лучше, чем оригинал. Во всяком случае, сам Минаев, с которого, вероятнее всего, и был списан главный герой, вызывает куда меньше симпатии, чем тот, которого воплотил Данила Козловский.

Здесь вообще очень много отличных ролей, в том числе в исполнении тех, кто и актерами-то никогда не был: Сергей Белоголовцев, Маша Кожевникова. Что же говорить про Михаила Ефремова, который, кажется, после "Гражданина поэта" может сыграть вообще все и вся, куда там Безрукову. Ну и Артем Смольянинов, в которого я как зритель, кажется, все же поверил, рэволюцонэра он дал вполне убедительного.

Интересное ощущение: то, что видишь, ощущаешь как "драму", но при этом нет ощущения, что из тебя тянут жилы (Интересно, что бы заставило меня сходить на "Жить"?). Причем вполне даже сопереживаешь герою, несмотря на совершеннейшую бессмысленность его существования, поскольку все, что он делает, делает искренне. Искренне проматывает жизнь, искренне ее гробит, искренне влюбляется. Далеко не все, склонные к рефлексии и осмыслению происходящего с ними персонажи способны на такое.

Вообще, фильм — достаточно редкий по нынешним временам случай, когда ожидание от фильма плюс-минус равняется тому, что в итоге получаешь. Такое обычно бывает в 100%-ных вариантах вроде "Неудержимых" или экранизаций Толкиена, здесь же, учитывая, что делали наши (беззаветно мною любимые, но не до слепоты, не позволяющей видеть всех очевидных слабин), да еще и по книжке, популярность автора которой нахлынула, как цунами, и пропала как дым, было слишком много шансов облажаться. По счастью, не сработало.

…объясните мне вашу логику, я если ее не пойму, то хотя бы запомню.

Елена Колмановская

Эту фразу, найденную во внутреннем блоге и опубликованную наружу с разрешения автора, я вспоминаю в последнее время очень часто. Действительно, нередко проще запомнить чужой образ мысли, нежели попытаться самому себе объяснить возможные внутренние взаимосвязи носителя этого самого образа. Возможно, сам носитель не отдает себе отчета в этих самых взаимосвязях, что не обозначает, что их нельзя просто выучить. Существенно облегчает жизнь, знаете ли.

Обновил iOS до 6 и на iPad, и на iPhone. Скорее, доволен, хотя смсок и жаль (пропадает архив полученных с коротких номеров уведомлений от банков и прочего). Карты Google мне до фени, поскольку, даже не столько будучи фанатом Яндекса, сколько просто нормальным пользователем айфона, я использую именно Яндекс.Карты.

Раздел "Приватность" трогателен до шизофрении, где еще устройство может спрашивать у вас разрешения, чтобы одна часть ПО обращалась к другой. Причем вам же хуже, если запретите форскверику смотреть в фотки — ни одну фотку из ленты запостить не сможете. Несмотря на наличие раздела, встроенный словарь все равно не знает слова "приватность", поэтому, когда мне понадобилось объяснить другу, где выключить запросы к блютусу, пришлось исправлять автоподставленную очередную хрень.

Белый цвет в кнопках телефона, конечно, выглядит дурацки, но зато теперь у пижонов, покупающих белые девайсы, есть созвучный раздел в iOS. Самое же главное обновление я сделал себе сам, создав 35 новых звонков и уведомлений из песен "Битлз". Теперь каждый из звонящих мне часто или хотя бы иногда будет звучать своей мелодией. По умолчанию — "I'll Follow the Sun".

Юмор — признак зрелости, в том числе и половой. Будьте уверены, если ваш малыш смешно пошутил, то недалеки времена, когда он начнет вас серьезно расстраивать.

Арсений Дежуров

С нового месяца — новый формат. По крайней мере того, что называется в профкругах морда.

Вернуться в начало